О КЛАССИФИКАЦИИ ШРИФТОВ И ПУТЯХ ИХ РАЗВИТИЯ

В последнее время прогресс наборной техники и революция в области новейшей компьютерной технологии привели к появлению фотонаборных машин третьего и четвёртого поколений, управляемых мощными ЭВМ, и электронных систем автоматизированного проектирования шрифта. Это вызвало в мире небывалый подъем производства наборных шрифтов.

Сложившаяся ситуация, затронувшая и советскую полиграфию, требует пересмотра многих традиционных, казавшихся незыблемыми понятий в шрифтовом деле и нового подхода к истории развития шрифтовых форм. Книга А.Г. Шицгала посвящена развитию русских шрифтов, предназначенных для металлического набора. Учитывая фундаментальный характер издания, хотелось бы рассмотреть более подробно некоторые проблемы, связанные с классификацией наборных шрифтов, зависимостью шрифтовой формы от современной технологии набора (фотонабор второго и последующих поколений), современным состоянием и перспективами шрифтового дела в СССР.

Классификация наборных шрифтов у нас определена ГОСТом. Действующий ГОСТ 3489.1-71 — 3489.38-72 «Шрифты типографские» делит все вошедшие в него 37 гарнитур шрифтов на шесть основных групп и одну дополнительную.

В группу рубленых шрифтов входят гарнитуры Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Букварная, Агат.

В группе шрифтов с едва наметившимися засечками находятся гарнитуры Акцидентная Телингатера и Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов включает гарнитуры Литературную, Заголовочную газетную, Банниковскую, Лазурского, Ладогу.

В группу обыкновенных шрифтов помещены гарнитуры Обыкновенная новая, Обыкновенная, Северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.

В группу брусковых шрифтов входят гарнитуры Брусковая газетная, Балтика, Хоменко, Реклама.

Группа новых малоконтрастных шрифтов включает гарнитуры Новую газетную, Школьную, Бажановскую, Журнальную, Академическую, Пискаревскую, Кудряшевскую словарную (и Кудряшевскую словарную рубленую), Кудряшевскую энциклопедическую (и Кудряшевскую энциклопедическую рубленую), Баченаса, Новую журнальную, Малановскую.

К группе дополнительных шрифтов относится гарнитура Рерберга.

В основу классификации шрифтов ГОСТа положены чисто графические признаки: контрастность, то есть соотношение основных и соединительных штрихов, форма засечек (серифов), а также наклон осей округлых букв. Например, рубленые шрифты определяются как шрифты, не имеющие засечек; медиевальные — как шрифты умеренно контрастные, с засечками, по форме близкими к треугольнику и плавно переходящими в основной штрих, а также с наклонными осями овалов и полуовалов; обыкновенные — как контрастные шрифты с длинными тонкими засечками и вертикальными осями овалов и полуовалов; брусковые — как шрифты неконтрастные или малоконтрастные, с длинными засечками прямоугольной формы, соединёнными с основными штрихами под прямым углом или с закруглением.

Однако нельзя не отметить, что классификация ГОСТа во многом неполна по графическим признакам (например, один из определяющих графических признаков рубленых шрифтов, или гротесков,— почти полное отсутствие контраста между основными и дополнительными штрихами, о котором ГОСТ умалчивает; шрифты, отнесённые ко 2-й группе, имеют отчётливо выраженный контраст, и это их характеризует графически гораздо полнее, чем едва наметившиеся засечки, которые присутствуют и в неконтрастном гротеске Агат; группу новых малоконтрастных шрифтов правильнее отнести к подвиду брусковых шрифтов типа Кларендон, поскольку при малом контрасте они имеют прямоугольные засечки, соединённые закруглением с основным штрихом (разница между такими гарнитурами, как Реклама и Школьная, лишь количественная, а не структурная). Вызывают возражения и некоторые формулировки в названиях групп шрифтов, например обыкновенные, дополнительные, новые (среди них гарнитура Академическая, появившаяся ещё в 1910 году).

Классификация ГОСТа не учитывает исторического пути развития шрифтовой формы, а также некоторые широко распространённые за рубежом шрифты (например, переходные от ренессансных к классицистическим — типа Баскервилл и Кеслон, а также Таймс, который многие исследователи относят к переходному типу).

Классификации, сложившиеся в немецкой и англо-американской школах шрифтоведения при участии таких теоретиков, как Тибодо, Апдайк, Морисон, Новарезе, Чихольд, Капр, рассматривают шрифтовую форму не изолированно, а в связи с её исторической эволюцией.

Первая группа шрифтов в традиционной исторической классификации — это шрифты ренессанса, или старого стиля (Ренессанс-Антиква), основанные на образцах конца XV—XVI века. В свою очередь, в этой группе можно выделить шрифты венецианского ренессанса конца XV — начала XVI века (Иенсона и Гриффо), на основе которых были разработаны такие шрифты, как Бембо, Полифилус, Сэнтор, и шрифты французского ренессанса второй половины XVI века (Гарамон и его многочисленные современные версии). Это шрифты, опирающиеся в своей форме на рукописный знак и воспроизводящие технику ширококонечного пера. Они умеренно контрастны (отношение соединительного и основного штрихов 1:2, 1:3), разноширинны, имеют засечки, близкие по форме к треугольнику и плавно переходящие в основной штрих, а также наклонные оси овалов и полуовалов. Иногда в строчных знаках прослеживаются изломы в наплывах, сохранившиеся от написанного ширококонечным пером гуманистического минускула. Прописные знаки и их элементы, как правило, строятся на основе окружности, квадрата и его диагоналей, но рукописный характер формы лишает её жёсткости и вычерченности. Эта группа шрифтов соответствует группе медиевальных шрифтов ГОСТа.

Вторая группа шрифтов — шрифты барокко, или переходного стиля (XVII—XVIII веков), такие, как Ван Дейк, Фурнье, Кеслон, Баскервилл, а также современные шрифты, построенные на их основе. Эти шрифты более контрастны (отношение штрихов 1:4—1:7), менее разноширинны, засечки довольно длиннее и острые, скругления их в местах примыкания к основным штрихам имеют меньший радиус, оси овалов почти вертикальны.

В классификации ГОСТа нет соответствия данной группе шрифтов.

Третья группа шрифтов — шрифты классицизма, или нового стиля (2-я половина XVIII — 1-я треть XIX века), такие, как шрифты Дидо, Прильвица, Бодони и Вальбаума, а также наши гарнитуры Елизаветинская, Обыкновенная и Обыкновенная новая. Эти шрифты имеют полностью регулярный геометрический рисунок, обусловленный процессом гравирования на металле, практически потеряна связь формы наборного знака с формой рукописного. Сильный контраст (отношение штрихов 1:10 и более), длинные тонкие засечки, вертикальные оси овалов, одноширинное построение (то есть все знаки стремятся к какой-то средней ширине) характеризуют шрифтовую форму этого типа. В ГОСТе подобные шрифты названы группой обыкновенных шрифтов.

Четвертая группа шрифтов — египетские, или брусковые, шрифты. Они появились впервые в начале XIX века в Англии, сначала как титульные, но быстро завоевали популярность и как текстовые. Шрифты этого типа могут не иметь визуального контраста между основными и дополнительными штрихами (египетские), могут иметь прямой (Кларендон) или обратный контраст (итальянские). Засечки у таких шрифтов либо прямоугольной формы и присоединяются к основным штрихам под прямым углом, либо имеют скругление определённого радиуса. Малоконтрастные брусковые шрифты со скруглённым присоединением засечек типа Кларендон получили широчайшее распространение в мировой полиграфии из-за своей технологичности в газетном и журнальном наборе. Для примера можно назвать такие известные шрифты, как Сенчури, Кларендон, Челтенхэм, а также советские гарнитуры Новая газетная, Журнальная, Школьная, Академическая и т.д.

Египетские шрифты, как правило, стремятся к одноширинному построению, По характеру овалов их можно подразделить на две подгруппы: шрифты с овалами, близкими к окружности (египетские шрифты. Мемфис, Рокуэлл, Бетон и современный Лубалин Граф), и шрифты с эллиптическими вытянутыми овалами (в качестве примера можно назвать шрифты Кандида и Серифа). Египетские и итальянские шрифты переживали период расцвета во 2-й половине XIX — начале XX века, в это время появилось множество их производных декоративных начертаний — контурных, оттенённых, орнаментированных и т.д.

В ГОСТе шрифтам этой группы соответствуют группа брусковых шрифтов и частично группа новых малоконтрастных шрифтов (шрифты типа Кларендон).

Пятая группа шрифтов — гротески, или рубленые шрифты, которые не имеют засечек и контраста между штрихами (отсутствие контраста, как правило, не означает механического равенства толщин вертикальных и горизонтальных штрихов, поскольку для человеческого глаза вертикальный штрих кажется более тонким, чем одинаковый с ним горизонтальный, и для визуального равновесия необходимо горизонтальный штрих делать тоньше примерно на 15—20%). Шрифты подобного типа появились в начале XIX века одновременно с брусковыми и применялись долгое время лишь для акцидентного набора и рубрикации. Популярность им принёс период конструктивизма (20-е годы XX века), когда гротески признавались почти единственным типом шрифта, соответствующим эпохе. С тех пор их применение в мировой полиграфии всё возрастает (гротеск Хельветика сейчас является одним из самых распространённых шрифтов).

По пропорциям гротески можно разделить на разноширинные и одноширинные, по форме овалов — на шрифты с овалами, близкими к окружности (гротески эпохи конструктивизма Футура, Эрбар и наша Журнальная рубленая и современный Авангард Готик), и шрифты с эллиптическими овалами (различные версии шрифта Акциденц гротеск, Хельветика, Универс), по степени открытости — на открытые (Гилл Сане и Футура) и закрытые (Хельветика и Универс). Эти формальные признаки чаще всего группируются по следующей схеме: открытый гротеск — разноширинный с круглыми овалами, закрытый гротеск — одноширинный с эллиптическими овалами. В нашем ГОСТе группе гротесков соответствует группа рубленых шрифтов.

Рассмотренные пять исторически сложившихся классификационных групп шрифтов далеко не исчерпывают всего многообразия шрифтовых форм. Во многих зарубежных классификациях присутствует группа шрифтов, называемая свободная антиква, или вариа-антиква, куда отнесены шрифты, не укладывающиеся в пять классических групп. Это промежуточные формы, например, шрифт, имеющий все признаки гротеска, но с маленькими неразвитыми засечками, так называемый гравированный (Копперплэйт, Сериф Готик); ленточная антиква — шрифт без засечек, но контрастный (Оптима, из вошедших в наш ГОСТ — Октябрьская), шрифт с односторонними засечками (Ромик, Икон, из отечественных — Хоменко); а также имитационные — например, наборные шрифты, имитирующие шрифты пишуших машинок или видеотерминалов компьютера, трафаретные шрифты (Стенсил) и многие другие.

Существуют также шрифты, разработанные на основе традиционных исторических форм письменности, отличных от антиквы, например готическое письмо различных видов (фрактура, текстура, швабахское письмо), ломбардские версалы, унциал и полуунциал. Большая группа шрифтов имитирует разные рукописные и каллиграфические формы в зависимости от инструмента (остроконечное, ширококонечное, круглоконечное перо, остроконечная, плоская кисть и т.д.).

Множество шрифтов разработаны как производные формы какого-то базового рисунка — декоративные, контурные, оттенённые начертания.

Производство шрифтов подвержено моде: так, например, мода «ретро» возродила многие старые шрифты и породила их современные варианты в стиле Баухауза и «модерна».

Процесс создания новых шрифтов непрерывен. Сейчас количество шрифтов в мире измеряется тысячами. Любая шрифтовая классификация — всего лишь попытка сориентироваться в океане шрифтовых форм. Советская полиграфия располагает сейчас рисунками около сотни гарнитур (если считать в среднем по три начертания в гарнитуре, можно сказать, что мы имеем приблизительно три сотни гарнитуро-начертаний), но из них лишь 37 названий включены в действующий ГОСТ (104 гарнитуро-начертания). А по-настоящему применяются самое большее 5—10 гарнитур. Это объясняется рядом причин: многие рисунки шрифтов морально устарели, многие недостаточно укомплектованы по знаковому составу и начертаниям, значительное количество гарнитур принадлежит отдельным предприятиям и недоступны широкому потребителю. В результате возможности выбора в области шрифтового оформления очень невелики, что снижает качество печатной продукции и не отвечает потребностям нашего высокоразвитого общества. Поэтому создание новых рисунков современных русских шрифтов, текстовых и крупнокегельных, специализированных и широкого применения, неизбежно, и эта работа уже ведётся.

*   *   *

Эволюция форм наборного шрифта обусловлена многими социальными, экономическими, культурными причинами, в частности, одной из непосредственных причин, вызывающих изменение старых форм шрифта и появление новых, можно считать усиление и усложнение потока информации в обществе, благодаря которому усложняется печатная продукция. Кроме того, форма наборного шрифта определяется утилитарными, эстетическими и технологическими факторами. Во-первых, шрифт должен соответствовать характеру чтения, его условиям, виду и типу литературы, быть достаточно различимым и вместе с тем не мешать чтению, то есть выполнять свою функцию носителя информации; во-вторых, шрифт есть комплекс графических высказываний, так или иначе организованных, обусловленный общекультурной средой, исторической традицией, индивидуальными качествами художника-проектировщика шрифта; в-третьих, наборный шрифт — часть полиграфического производства и должен отвечать требованиям этого производства на определённой стадии его развития.

После изобретения книгопечатания два исторических события привели к резкому изменению технологии набора и в конечном итоге к изменению шрифтовой формы: промышленная революция XIX века (и как её следствие, изобретение машинных способов набора) и научно-техническая революция 2-й половины XX века, результатом которой явился необычайный прогресс электронной промышленности и появились фотонаборные машины второго, третьего и четвёртого поколений.

Фотонаборные машины первого поколения просто имитировали металлический набор фотоспособом и сохранили все его ограничения с добавлением своих собственных. Так, например, если в металлическом наборе для каждого кегля или, во всяком случае, для группы близких кеглей использовался собственный рисунок (базовый кегль шрифта), что давало возможность учесть психофизиологические особенности человеческого зрения, по-разному воспринимающего шрифты разного размера, то в фотонаборе первого и частично второго поколений весь кегельный диапазон получали с одного, редко с двух базовых рисунков шрифта, расположенных на плёночных или стеклянных шрифтоносителях. Шрифт увеличивали и уменьшали фотоспособом и получали в мелких кеглях слишком светлый, узкий и мелкий, а в крупных — слишком широкий, чёрный и грубый. Начались поиски рисунков шрифтов, выдерживающих подобные искажения. Решение пришло с общим прогрессом фотонаборной техники. Появились быстродействующие фотонаборные машины с электронно-лучевой трубкой, управляемые компьютером, где шрифты хранятся в памяти ЭВМ в цифровой форме и генерируются на экране ЭЛТ. Разработаны программы оптической корректировки знаков в зависимости от кегля, причём впервые со времён ручного набора каждый кегль корректируется индивидуально. Отпали ограничения, связанные с необходимостью разместить очко знака на кегельной площадке, а также унификация ширин одноимённых знаков в разных начертаниях; апроши стали значительно уже: курсив приобрёл нормальную ширину и угол наклона; появилась возможность свисания выступающих элементов на площадку соседнего и даже последующего знаков. Существуют программы эстетического набора, которые учитывают возможные сочетания знаков и производят соответствующую корректировку апрошей. Машины третьего и четвёртого поколений обеспечивают такой ровный и плотный набор, который в прошлом достигался только специалистом очень высокой квалификации. Объём памяти современных ЭВМ возрос настолько, что отпали ограничения по знаковому составу, неизбежные для металлического набора и фотонаборных машин первого и второго поколений, поэтому уже нет проблем лигатур и вариантов знаков. Есть возможность генерирования разных начертаний (узких, широких, наклонных) прямо в процессе набора. В общем, впервые после Гутенберга материал и техника набора, до сих пор лимитировавшие наборные процессы, стали обладать некоторой избыточностью.

Любой прогресс в технологии набора вначале сопровождается желанием имитировать результат предыдущей технологии. И только потом начинается осознание новых возможностей, которые приносит новая технологиям поиск соответствующих этим возможностям новых форм. В настоящее время новая наборная техника применяет шрифты, имитирующие и улучшающие старые формы. Постепенно появляются и новые формы¹³⁷.

Примечание 137. Подробнее о современном фотонаборе и разработке шрифтов см.: Бичелоу Ч., Дей Д. «Графика цифрового шрифта.» — В мире науки, 1983, №10. Конец примечания.

*   *   *

Параллельно с развитием наборной техники создавались новые рисунки шрифтов, причём концепция их разработки все время менялась благодаря всё усложняющимся формам печатной продукции. Рисунок первых наборных шрифтов, опиравшийся на технику ширококонечного пера, сменился чисто геометрической формой более поздних образцов классицизма или нового стиля XIX века. Тогда же были сделаны первые попытки создания системы более широкой, чем гарнитуро-начертание. С изобретением машинного набора концепция основного и выделительного начертаний окончательно оформилась. В качестве выделительных начертаний к антикве нового стиля типа Бодони применялись курсив и полужирный того же рисунка, а также капитель. Так было заложено понятие того, что мы называем гарнитурой,— более широкого графического комплекса, включающего основное и несколько выделительных начертаний, согласованных с ним по линии шрифта, характеру рисунка и отдельным параметрам (рост строчных и прописных знаков, контрастность, насыщенность цветом, наклон очка и т.д.), причём выделение осуществлялось за счёт направленного изменения одного или нескольких параметров при сохранении остальных. Однако развивалась гарнитура по начертаниям в значительной мере случайно.

Следующим этапом концепции разработки явилась полигарнитура — заранее запроектированный комплекс начертаний, связанный общими стилевыми особенностями рисунка и различающийся строго определёнными градациями таких параметров, как цвет, ширина очка и наклон. Одним из первых и наиболее известных проектов подобного рода был Универс (1957—1961) Адриана Фрутигера, включающий 21 начертание.

Но нарисовать, вручную да ещё согласовать между собой такое количество начертаний нелегко чисто физически даже при наличии большого числа квалифицированных графиков. Прогресс электронно-вычислительной техники разрешил и эту проблему. Были созданы комплексы оборудования, управляемые компьютером, и специальные программы к ним для автоматизированной разработки рисунков наборных шрифтов.

Эти программы облегчают труд проектировщика шрифта. Графопостроитель, управляемый такой программой, может нарисовать алфавит заданного рисунка, где все знаки будут строго выдержаны по росту, толщине штрихов, величине выносных элементов, форме засечек и каплевидных элементов, наклону и другим гарнитурным признакам. Все эти детали определяются художником и могут быть изменены и откорректированы.

Существуют программы для трансформации шрифтовой формы по отдельным параметрам, например, можно растянуть или сузить знак, при этом толщина основных штрихов останется прежней; варьировать рост строчных знаков без изменения величины выносных элементов; задать любой наклон, получить контурное и оттенённое начертания; нарисовать два крайних начертания, например сверхсветлое и сверхжирное, а машина методом интерполяции нарисует промежуточные. Можно, наконец, путём последовательных изменений превратить знак одной гарнитуры в знак другой, относящейся к совершенно иной классификационной группе (например, трансформировать светлое начертание Бембо в сверхжирное начертание Хельветики¹³⁸).

Примечание 138. См. иллюстрации к статье «Графика цифрового шрифта». Конец примечания.

Практика современного фотонабора и шрифтового проектирования с помощью компьютера сделала проблематичными многие казавшиеся незыблемыми понятия, унаследованные от эпохи металлического наборного шрифта.

Например, понятие кегельной площадки, где размещено изображение знака, почти совершенно отпало, как и связанные с ним понятия постоянных интерлиньяжа и апрошей. Кегль шрифта сейчас определяется чаще всего по росту прописного знака, поскольку интерлиньяж (расстояние между строками) в современных машинах задаётся в широких пределах с шагом, недоступным металлическому набору (до 0,01 мм). Текстовой шрифт в наборе стал много плотнее, что повлияло на эстетику шрифтовой формы. Изменилось выработанное веками соотношение между ростом прописных и строчных знаков — строчные стали крупнее, уменьшились величина выносных элементов и апроши между знаками. Понадобились новые рисунки текстовых шрифтов, выдерживающие более плотный набор, например, шрифты с односторонними засечками.

Современная практика разработки гарнитуры как комплекса начертаний привела к появлению множества текстовых шрифтов, имеющих 3—4 градации по насыщенности цветом и 2—3 варианта по ширине. Если учесть, что каждое прямое начертание может иметь наклонное или курсивное начертание той же ширины и насыщенности, станет ясно, что гарнитуры в 12, 16 и более начертаний перестали быть исключением из правила. Все начертания в пределах одной гарнитуры — варианты одного и того же рисунка.

Теперь уже сделаны первые шаги к образованию более широких графических комплексов, включающих шрифты разных классификационных групп, например антиква и гротеск, связанных общими стилистическими чертами и некоторыми общими параметрами. Попытки такого рода были и раньше, но в основном они касались применения шрифтов. Сейчас это стало осознанной задачей разработки. В качестве примера можно привести шрифт Серифа, который является брусковым (египетским) вариантом шрифта Универс, и шрифты Бенгет в 12 начертаниях (антиквенный) и Бенгет Готик в 8 начертаниях (вариант гротеска с круглыми концами штрихов), согласованные по графической структуре.

Эксперименты с машинной трансформацией знаков и множество промежуточных рисунков шрифтов, не укладывающихся ни в одну из классических классификационных групп, наводят на мысль, что границы между группами, основанные на графических признаках (типа формы засечек и контрастности), не являются незыблемыми. Сейчас легко можно вообразить гротеск, который снабдили брусковыми засечками и превратили в египетский, затем увеличили его контрастность и получили, в зависимости от степени и направленности контраста, контрастный брусковый, итальянский и шрифт типа классицистической антиквы нового стиля. А подвергнув подобной трансформации шрифт типа ренессансной антиквы, можно получить брусковый типа Кларендон и в конце концов — ленточную антикву. Можно представить машинную программу, которая по заданному рисунку (графеме) будет генерировать шрифты разных классификационных групп путем увеличения контрастности, введения засечек разной формы и т.д. Полученные шрифты, хотя и разные по рисунку, образуют единую графическую систему благодаря общим параметрам и стилевым особенностям. Отдельные аналогии подобных разработок существуют уже давно. Например, известный гротеск Гилл Сане построен на основе антиквенной графической структуры, что очень заметно в сравнении с другими гротесками, такими, как Футура и Акциденц гротеск. Советские гарнитуры Кудряшёвская словарная и Кудряшёвская энциклопедическая имеют выделительные рубленые начертания, органически включённые в общий антиквенный графический строй.

*   *   *

Описанная шрифтовая ситуация относится в основном к шрифтам латинской графической основы. Что же можно сказать о развитии шрифтов русской графики, разрабатываемых и производимых в СССР? Наш шрифт со времён Петра I развивается вослед латинскому, эта тенденция сохранится, очевидно, и дальше. Развитие в СССР фотонабора (сейчас в стране производится фотонаборное оборудование второго поколения — комплекс «Каскад» с плёночными шрифтоносителями, разрабатываются системы третьего поколения) требует соответствующего шрифтового обеспечения.

На первом этапе развития в СССР фотонаборной техники перед художниками-проектировщиками наборного шрифта была поставлена задача укомплектовать новую технику старыми, испытанными, наиболее распространёнными рисунками шрифтов металлического набора. Эта задача была выполнена. Фотонаборные машины комплекса «Каскад» могут набирать тексты гарнитурами Литературной и Журнальной рубленой, Обыкновенной новой и Брусковой газетной, Школьной и Банниковской, а также некоторыми другими. Одновременно была сделана попытка разработать гарнитуры на основе лучших зарубежных шрифтов, не имеющих аналогий в отечественном металлическом наборе,— выпущены шрифты Тип Бодони и Тип Таймс.

Итоги первого этапа развития фотонабора продемонстрированы в каталоге-справочнике «Фотонаборные шрифты» (М., 1983 г.). В нем помещены 18 гарнитур фотонаборных шрифтов в 53 начертаниях как для текстового, так и для крупнокегельного набора.

На втором этапе создания шрифтов для фотонабора предусмотрено закончить адаптацию для новой техники шрифтов металлического набора, которые не были освоены на первом этапе, а также продолжить разработку принципиально новых гарнитур на основе классических образцов русских и латинских шрифтов и современных рисунков. Кроме того, нельзя прекращать доработку ранее выпущенных шрифтов по знакам, начертаниям и в случае необходимости по рисунку. Нужны также шрифты специально для акцидентного и крупнокегельного набора, включая различные декоративные начертания.

Для реализации этой программы отдел наборных шрифтов ВНИИполиграфмаша располагает описанной выше системой автоматизированного проектирования шрифта с пакетом программ «Икарус».

После выпуска каталога-справочника «Фотонаборные шрифты» разработаны такие гарнитуры, как Рубленая в двух начертаниях, Каллиграфическая (ранее Триумф), Кириллица, Букварная в трёх начертаниях с комплектом знаков для набора прописей начальной школы, по четыре узких начертания к ранее выпущенным гарнитурам Тип Бодони и Тип Таймс в крупнокегельном варианте, курсивное начертание к гарнитуре Новая газетная, полужирное рубленое начертание к Кудряшёвской энциклопедической. Разрабатываются для фотонабора гарнитура Лазурского в четырёх начертаниях, причём к существующим двум светлым начертаниям создаются два новых полужирных, гарнитура Норма в 30 начертаниях (промежуточные начертания получают методом интерполяции), на основе рисунка Политиздатовской гарнитуры создаётся новый шрифт в четырёх начертаниях. Ведётся работа также над созданием ряда крупнокегельных шрифтов.

Таким образом, в отечественном шрифтовом деле уже достигнуты определённые успехи. Дальнейшая планомерная работа по созданию новых фотонаборных шрифтов открывает широкие перспективы в деле их разработки и внедрения в производство.

В.В. Ефимов, ведущий конструктор
отдела наборных шрифтов
ВНИИполиграфмаша