ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
ШРИФТЫ СССР И СОВРЕМЕННАЯ ПРАКТИКА ИХ ПРИМЕНЕНИЯ В КНИГЕ, ГАЗЕТЕ, ЖУРНАЛЕ

ГЛАВА 10. СИСТЕМА ПИСЬМА И ШРИФТЫ СССР

ГЛАВА 11. СОВРЕМЕННАЯ ПРАКТИКА ПРИМЕНЕНИЯ ШРИФТОВ В КНИГЕ, ГАЗЕТЕ, ЖУРНАЛЕ

ГЛАВА 10.
СИСТЕМА ПИСЬМА И ШРИФТЫ СССР

Культурная революция в Советском Союзе, подготовленная завоеваниями Великого Октября, открыла новую эру в развитии печати, которая превратилась в могучее орудие борьбы против власти капитала, в один из величайших исторических факторов борьбы за победу коммунизма.

Непреклонным законом Советской власти, закреплённым в Конституции советского социалистического государства, явилось равноправие граждан, независимо от национальности и расы, во всех областях хозяйственной, государственной, культурной и общественно-политической жизни страны.

Поэтому важнейшими задачами в области развития печати в первые годы Советской власти были: упрощение существовавшей системы русской орфографии и создание новых национальных алфавитов для многих народов нашей страны, в том числе для народов, не имевших ранее своей письменности.

Одним из самых первых декретов Советской власти, значительно облегчившим ликвидацию безграмотности среди населения РСФСР, был декрет о реформе русского правописания¹¹⁸.

Примечание 118. Декрет опубликован в газете «Известия» от 23/XII 1917 года. Вторая редакция декрета была опубликована в газете «Известия» от 13 октября 1918 года. Конец примечания.

Реформа 1917 года внесла изменения в состав русского алфавита и правила орфографии. Она завершила упорядочение русского письма, начатое ещё в начале XVIII века Петром I и продолженное реформами Академии наук в 1735, 1738 и 1758 годах. Реформой были исключены все буквы, дублирующие друг друга: «ять», поскольку она совпадала по своему значению с буквой «е», «фита» и «и» десятеричное, дублировавшие буквы «ф» и «и» восьмеричное. Кроме того, твёрдый знак был сохранен только для обозначения твёрдого произношения согласных перед йотированными гласными. В отношении буквы «ё» в декрете имеется пункт, в котором употребление её признавалось желательным, но не обязательным¹¹⁹.

Примечание 119. Буква «ё» впервые была введена Карамзиным (взамен применявшейся в XVIII веке двухбуквенной лигатуры «и» и «о») и окончательно закреплена правилами русской орфографии и пунктуации, разработанными Академией наук СССР совместно с Министерством просвещения РСФСР в 1956 году [343]. Конец примечания.

Реформа правописания, проведённая в 1917 году, а затем в 1918 году, упростила русское письмо и тем самым существенно облегчила обучение грамоте. В результате реформы русская система письма стала более последовательно и правильно отражать современный живой литературный язык.

Декрет о реформе русского правописания 1917 и 1918 годов в значительной мере упростил следующее мероприятие Советской власти, которое было определено декретом «О ликвидации безграмотности среди населения РСФСР» от 26.ХII.1919 года. «Все население республики,— говорится в этом декрете,— в возрасте от 8 до 50 лет, не умеющее читать или писать, обязано обучаться грамоте на родном или русском языке»¹²⁰.

Примечание 120. Декреты Советской власти, т.7, с.50. Конец примечания.

Для реализации этого декрета исключительно важное значение имела разработка алфавитов для большинства народов СССР, особенно для тех, которые не имели до Октября своей письменности. Благодаря усилиям Коммунистической партии и Советского правительства это сложное и трудное мероприятие было проведено в кратчайшие сроки.

Известно, что некоторые народы царской России, например украинский, грузинский, армянский, имели и свою письменность, но применение нерусских систем письма часто преследовалось царским правительством. В царское время не выпускались книги на языках коренного населения Белоруссии, Туркмении, Таджикистана, Киргизии. Кроме того, более 40 национальностей, в том числе все народности Севера, говорящие на разных языках, вообще не имели до Октябрьской революции своей письменности.

Необходимо было разработать алфавиты для разных ветвей (групп) языков (не только индоевропейской, но и тюркской, иберийско-кавказской, финно-угорской, монгольской и других).

Процесс перехода письменности на разные алфавиты в соответствии со звуковым составом различных языков был проведён в СССР в течение 15 лет.

Работа эта началась в двадцатых годах. Однако первоначально некоторые алфавиты народов СССР, например татарский, казахский, тюркский, строились, как и в дореволюционное время, на арабской графической основе. Но звуковой состав национальных языков народов СССР не соответствовал буквенному составу арабского алфавита, в котором, например, отсутствуют гласные буквы. Рукописная форма арабского письма, кроме того, создавала трудности в технике набора, особенно машинного. Поэтому с конца двадцатых — начала тридцатых годов большинство алфавитов народов СССР стали строить на латинской графической основе. В 1936 году новый латинизированный алфавит был принят для более чем 70 языков народов СССР, в частности для азербайджанского, казахского, киргизского, туркменского, узбекского, татарского, молдавского, таджикского, для языков народов Севера — мансийского, ненецкого, хантыйского, эвенского и многих других.

Однако латинизация алфавитов имела существенные недостатки, которые заключались прежде всего в том, что латинский алфавит беднее русского по своему составу (в нём отсутствуют буквы, обозначающие шипящие и йотированные звуки, которые преобладают в большинстве языков народов СССР).

Преимущества кириллического алфавита перед латинским отмечали и зарубежные учёные. Так, выдающийся французский языковед Ж. Вандриес писал: «Славянский алфавит — Кирилла и Мефодия — настоящий шедевр. Как далеки от них алфавиты англосаксов и ирландцев. Эти последние приложили много усилий в течение долгих столетий к тому, чтобы приспособить латинский алфавит к своему языку, в полной мере это им не удалось» [102, с.246].

Латинизация письменности народов СССР, кроме того, создавала разрыв между русским, украинским и белорусским алфавитами, построенными на русской графической основе, с одной стороны, и алфавитами прочих народов СССР — с другой. Это также затрудняло общение между различными народами СССР и усложняло обучение грамоте в национальных школах на соответствующем национальном и русском языках.

В связи с недостатками латинизации в конце тридцатых годов большинство алфавитов народностей СССР переводится с латинской на русскую графическую основу. Этот перевод завершился накануне Великой Отечественной войны. При этом учитывался своеобразный звуковой состав каждого национального языка и письмо было приближено к живому разговорному языку. Применительно к звуковому составу каждого языка были разработаны дополнительные к русскому алфавиту буквы: с диакритическими знаками, видоизменённые старые или вновь созданные (Ил. 124).

Таким образом, в настоящее время большинство национальных алфавитов СССР построено на русской графической основе. Латинскую графическую основу имеют алфавиты народов Прибалтийских республик (Латвийской, Литовской и Эстонской ССР) и Карельской АССР; грузинский и армянский Национальные алфавиты организованы по собственной графической системе.

При изготовлении гарнитур шрифтов в СССР учитывается графическое сходство ряда букв русской и латинской систем письма. Полный комплект букв русской и латинской графики одного начертания в прописном и строчном вариантах, предназначаемый для всех союзных республик и зарубежных стран, включает сейчас примерно 430 знаков.

В настоящее время национальные республики Советского Союза стараются приобретать матрицы большинства существующих гарнитур шрифтов как на русской, так и на латинской графических основах.

Образование новых национальных систем письма оказало огромное влияние на развитие не только литературных языков большинства народов, населяющих Советский Союз, но и социалистической культуры и науки в национальных республиках. Это выразилось прежде всего в росте выпуска печатных изданий. Только в 1982 году, по данным Всесоюзной книжной палаты, книги издавались в Советском Союзе на 110 языках народов СССР, журналы и газеты — на 66 языках, в то время как в 1913 году книги издавались всего на 49 языках, журналы — на 29 и газеты — на 24 языках (включая языки зарубежных стран)¹²¹.

Примечание 121. Печать СССР в 1982 году. М., 1983. Конец примечания.

Одновременно с созданием новых систем письма в первые годы после революции осваивалось шрифтовое хозяйство, оставшееся в наследство от словолитных заведений дореволюционной России, велась работа над новыми рисунками типографских шрифтов, однако на первых порах она оказалась очень трудной.

В первые годы Советской власти в оформлении книги еще продолжали сказываться дореволюционные традиции. В шрифтовом оформлении, выполненном типографским набором, часто были отражены веяния стиля «модерн», а в рисованных обложках и титульных листах — традиции художников круга «Мира искусства». В результате возникло очень характерное для этих лет противоречие между новым содержанием произведения и прежним, существовавшим до 1917 года, оформлением.

В таком оформлении выпускались не только обычные брошюры, но и произведения В.И. Ленина, сыгравшие важнейшую роль в становлении Советской власти. В начале 1918 года, то есть вскоре после Октябрьской революции, вышли в свет ленинские произведения «Государство и революция» (Ил. 125), «Доклад и заключительная речь на III Всеросийском съезде советов рабочих и солдатских депутатов». Текст этих изданий набран обыкновенным узким шрифтом, а обложки оформлены шрифтами стиля «модерн».

Произведение В.И. Ленина «О продовольственном налоге», выпущенное Госиздатом стотысячным тиражом в 1921 году, набрано шрифтом Рената кегля 12, обложка выполнена теми же шрифтами в стиле «модерн», что и предыдущие издания (Ил. 126).

В аналогичном оформлении выходили произведения классиков художественной литературы. Исключение — произведения некоторых современных писателей: «Ералаш и другие рассказы» Максима Горького, «Все сочиненное Владимиром Маяковским (1909—1919)», обложки которых для броскости набирались плакатными шрифтами типа жирного гротеска (Ил. 127, 128).

Несмотря на огромную занятость, В.И. Ленин, как известно, даже в этот период обращает внимание на качество оформления книги. Так, в октябре 1919 года Владимир Ильич направляет гневное письмо заведующему Госиздатом в связи с плохим оформлением брошюры о III Интернационале: «...объявляю строгий выговор за подобное издание и требую, чтобы все члены коллегии Государственного издательства прочли настоящее моё письмо и выработали серьёзные меры гарантии, чтобы такое безобразие не могло повторяться»¹²².

Примечание 122. Ленин В.И. Полн. собр. соч., т.51, с.70—71. Конец примечания.

Письмо В.И. Ленина сыграло большую роль в повышении качества редактирования и оформления советской книги. Впоследствии собрания сочинений Н.В. Гоголя (1919), К. Маркса и Ф. Энгельса (1920), В.И. Ленина (1923), выпущенные Госиздатом, были набраны строгими шрифтами (Ил. 129).

Однако традиция оформления изданий наборными шрифтами, из-за отсутствия в типографиях высокохудожественных образцов шрифтов и искусных мастеров, была потеряна уже в начале двадцатых годов.

Неудивительно поэтому, что внешние элементы книги начиная с середины двадцатых годов чаще всего были рисованными. Примером этому может служить книга В.И. Анисимова «Основы книжного набора», выпущенная Госиздатом в 1922 году в оформлении художника Лео (Ил. 130).

В рисованных элементах книги в первые годы после революции часто преобладала стихия декоративной графики, характерная ещё для круга «Мира искусства».

Обращает на себя внимание оформление художником С.В. Чехониным драматического произведения А.В. Луначарского «Фауст и город», вышедшего в Петрограде в 1918 году. Книга эта набрана кеглем 12 Елизаветинской гарнитурой. Внешнее оформление данной книги виртуозно выполнено рисованными шрифтами (прямыми и наклонными).

Из работ С.В. Чехонина, выпущенных в Госиздате в 1919 году, выделяется оформление собраний сочинений М.Ю. Лермонтова, А.Н. Островского, Н.А. Некрасова.

Снижению качества оформления советских изданий в период нэпа способствовали частные издательства, например, «Пучина», «Мысль», «Современные проблемы» и некоторые другие, которые конкурировали друг с другом в печатании современных западноевропейских и американских переводных романов. Самым обильным в этом отношении оказался 1927 год, когда частные издательства выпустили большое количество переводных романов с исключительно пёстрым внешним оформлением.

Более строгим оформлением отличались издания Госиздата.

В конце двадцатых годов вся издательская деятельность перешла в руки государства и советских общественных организаций. Наряду с Госиздатом появляется ряд других государственных, ведомственных, общественных издательств (в том числе ГИХЛ, Гостехиздат, Госмедиздат, Сельхозгиз и другие). В 1930 году большинство этих издательств сливается с Госиздатом, который переименовывается в Объединение государственных издательств — ОГИЗ. Одновременно широко развивается газетно-журнальная сеть (центральная, республиканская, областная, районная).

Развитие издательской деятельности в СССР оказывает влияние на рост типографского дела и улучшение шрифтового хозяйства.

К концу двадцатых годов многие рисунки типографских шрифтов, оставленные в наследство дореволюционными словолитнями (главным образом Бертгольда и Лемана), продолжали числиться в каталогах и лежать мёртвым грузом в наших наборных цехах. Рисунки большого числа этих гарнитур отражали влияние зарубежных образцов. Огромное их количество было обусловлено капиталистической конкуренцией. Многие гарнитуры быстро выходили из употребления из-за низкой удобочитаемости.

Первоочередная задача советской полиграфии сводилась к тому, чтобы ограничить существовавший шрифтовой ассортимент. Первый этап на этом пути — издание каталога шрифтов треста «Полиграф» в 1927 году. В каталог все же было включено значительное количество антихудожественных и неудобочитаемых шрифтов, что отрицательно влияло на оформление печатных изданий двадцатых годов.

Очень небольшим был ассортимент шрифтовых матриц наборных машин.

Поэтому следующим мероприятием по улучшению оформления наших изданий явился стандарт гартовых шрифтов ОСТ 1337, разработанный комиссией из полиграфистов, художников и окулистов при Полиграфкомбинате ВСНХ РСФСР и утверждённый Всесоюзным комитетом по стандартизации в феврале 1930 года. Стандарт включал 31 начертание, 14 гарнитур ручных шрифтов (главным образом словолитен Бертгольда и Лемана).

ОСТ 1337, несмотря на ограниченный ассортимент шрифтов, сыграл для своего времени положительную роль: он разгрузил шрифтовое хозяйство от большого количества случайных и антихудожественных шрифтов, повысил качество оформления советских печатных изданий и дал экономию цветных металлов.

Отбор в Общесоюзный стандарт лучших из имеющихся типографских шрифтов совпал со временем, когда в оформлении советской книги начало сказываться влияние конструктивистского направления в искусстве, которое возникло как реакция отдельных художников на эстетскую, зачастую декоративную графику двадцатых годов.

Выступая против узоров и украшений, художники выдвинули теорию «функционализма» и «техницизма» в оформлении книги. Началось это в массовой политической книге, где броскость и плакатность в подаче материала играли в конце двадцатых годов важную роль. Особенно это было отмечено в работе 1-й бригады по оформлению массовой книги: художников И. Кричевского, Э. Гутнова, Г. Гладышевой и других. Учитывая главным образом производственно-технические требования книги и то, что оформление должно отражать современную индустриальную культуру, художники считали, что шрифт должен быть самым простым по рисунку — наборным, а не рисованным, исходили не из симметричной, а динамичной (асимметричной) композиции. Излюбленным рисунком шрифта становится рубленый (так называемый гротеск). Самые простые геометрические фигуры — линейки, точки, треугольники и т.п. применялись вместо орнамента, а рисованные иллюстрации часто заменялись фотографиями или фотомонтажом (Ил. 131).

Конструктивисты полемически игнорировали классическое наследие, провозгласили гротеск чуть ли не единственной формой шрифта, которая должна применяться в книге.

Следует вместе с тем признать, что в отдельных изданиях, особенно массово-политической литературы, в оформлении которых необходима броская подача материала, приёмы конструктивистов сыграли положительную роль.

Новый этап в развитии искусства оформления книги так же, как литературы и изобразительного искусства, наступает в начале тридцатых годов.

Основные направления культурной революции в СССР были намечены в постановлении ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций», принятом 23 апреля 1932 года. Реорганизация творческих объединений в связи с этим постановлением способствовала консолидации художественной интеллигенции «а базе социалистического реализма. Искусство, вдохновляемое идеями социализма, должно было стать общенародным.

Для книжных изданий это означало: тесная связь искусства оформления книги с её содержанием и назначением; использование классического наследия; удобство пользования книгой, максимальная удобочитаемость.

Новые требования к оформлению книги относились и к рисункам типографских шрифтов, которые в типографиях, к сожалению, имелись в ограниченном ассортименте. Для набора текста применялись лишь 2—4 гарнитуры (Латинская, Елизаветинская, Академическая, Обыкновенная), что отрицательно сказалось на оформлении внешних элементов книги, для которых необходим большой выбор шрифтов.

Чтобы улучшить оформление книги, издательства стали заказывать художникам, чуть ли не в каждом отдельном случае, рисованные шрифты. В начале тридцатых годов одним из первых начало выпускать в роскошном оформлении сочинения классиков с использованием рисованных шрифтов издательство «Academia». При оформлении этих изданий молодые художники прошли большую школу по изучению классического наследия. Новые приёмы оформления книги с середины тридцатых годов широко применяли многие издательства, и в первую очередь выпускавшие художественную и политическую литературу.

Переход к рисованным шрифтам вместо наборных во внешнем оформлении книги происходил постепенно. Создавалось комбинированное оформление, объединяющее наборные и рисованные шрифты. В таком, например, сочетании хорошо выполнен Н. Кузьминым титульный лист к «Евгению Онегину» Пушкина (Ил. 132). Комбинированное внешнее оформление изданий характерно, в частности, для работ художников Н.В. Ильина, С.Б. Телингатера, Н.А. Седельникова, Л.С. Хижинского.

Овладение мастерством рисованного шрифта привело к тому, что внешние элементы книги не только в центральных издательствах, но и в периферийных, за редким исключением, не набирались, а рисовались.

Но если внешние элементы книги отличались большим разнообразием, то набор текста книжных изданий был однообразным: литературно-художественные издания и книги по искусству набирались, кроме Латинской гарнитуры, Елизаветинской и Академической, массовые политические, учебные и другие издания — преимущественно Латинской гарнитурой.

Одновременно с упорядочением существующего в СССР шрифтового хозяйства исключительно важной задачей было освоение выпуска наборных машин. А для наборных машин необходимы шрифтовые матрицы, которые в дореволюционное время импортировались из-за границы.

В 1932 году на Ленинградском заводе типографских машин была создана первая советская строкоотливная трёхмагазинная наборная машина типа Линотип. Наборные машины в СССР постоянно совершенствовались. В настоящее время, кроме основных марок строкоотливных наборных машин, выпускаются буквоотливные, строкоотливные, крупнокегельные, а также фотонаборные машины различных типов.

В дореволюционные годы шрифтовые матрицы, как правило, изготовлялись в Германии. Поэтому после Октябрьской революции у нас не оказалось специалистов по проектированию типографских шрифтов. Между тем проектирование рисунков шрифтов для воспроизведения их в металле — это специальная область художественного творчества. Овладение ею требовало использования многовековых традиций, заложенных в России, как известно, ещё в середине XVI века. Эти традиции были продолжены у нас в XVII—XIX веках, но, к сожалению, оказались забытыми в эпоху господства монополистических фирм в конце XIX — начале XX века.

В результате до середины тридцатых годов в СССР не создавались новые рисунки шрифтов. Необходимо было, во-первых, доукомплектовать имеющиеся шрифты дополнительными знаками для алфавитов различных национальностей, населяющих Советский Союз; во-вторых, проектировать новые и значительно улучшить старые рисунки шрифтов для производства линотипных матриц, которые ранее импортировались из зарубежных стран.

В тридцатые годы СССР отказался от импорта линотипных матриц, что было важным этапом в создании и развитии новых рисунков шрифта.

Одна из первых новых гарнитур в СССР для набора периодических изданий была разработана в 1936 году в Научно-исследовательском институте Наркомместпрома РСФСР (под руководством М.И. Щелкунова и при участии Н.Н. Кудряшева) на основе изучения шрифтов США, так называемой группы «леджибилити таймс» (легкочитаемые шрифты). Однако линотипные матрицы нового шрифта из-за выявленных недостатков вскоре были сняты с производства [265]¹²³.

Примечание 123. Рисунок этой гарнитуры под названием «Журнальная» был усовершенствован в 1951—1953 годах (см. Ил. 146). Конец примечания.

Планомерное проектирование рисунков типографских шрифтов началось с 1938 года в Научно-исследовательском институте полиграфической промышленности ОГИЗа, где впервые была создана лаборатория шрифта. Перед лабораторией стояла задача подготовить кадры художников наборного шрифта и разработать теоретические основы проектирования рисунков типографских шрифтов. В решении этой ответственной задачи участвовали известный книговед М.И. Щелкунов, руководитель лаборатории шрифта НИИ ОГИЗа Ф.Ш. Тагиров, психолог профессор В.А. Артёмов, старшие научные сотрудники лаборатории В.А. Головин, Н.П. Проскурнин, Е.Б. Черневский, художники Г.А. Банникова, В.Н. Гордеев, Н.Н. Кудряшев, А.В. Щукин, М.Г. Ровенский, А.Н. Коробкова, Е.Н. Царегородцева и другие.

Как уже отмечалось, в предвоенные годы главным было освободить СССР от импорта линотипных матриц. Эта задача была решена к началу Отечественной войны, когда большая часть изданий СССР, включая газеты и журналы, набиралась уже с матриц отечественного производства.

Кроме того, велась работа по значительному улучшению рисунка существовавших ранее гарнитур, а также по созданию новых гарнитур на основе изучения иностранного опыта.

Из старых гарнитур в большей степени были переработаны Литературная и Обыкновенная новая, изготовленная специально для 4-го издания Сочинений В.И. Ленина. Она представляет собой улучшенный вариант Обыкновенной №27 монотипной гарнитуры, имеющей, в отличие от Обыкновенной, более широкое очко и более строгое построение (Ил. 133). Заслуживают особенно хорошей оценки титульные образцы Обыкновенной новой гарнитуры.

Работа по проектированию и совершенствованию старых гарнитур шрифтов была значительной, так как полный комплект каждого кегля этих гарнитур включал 250—300 знаков (вместо прежних 90—100), необходимых для обеспечения набора текста на 70 языках народов СССР, пользующихся письменностью на русской и латинской графических основах.

К первоначальным рисункам новых гарнитур, созданных на основе изучения иностранного опыта, относятся шрифты, предназначенные главным образом для набора учебников средней школы, изданий для детей и журналов: Пионер (Школьная) и Журнальная рубленая гарнитуры.

Школьная гарнитура была разработана в 1939 году группой художников под руководством Е.Б. Черневского на основе изучения шрифтов группы «сенчури». Она характеризуется строгостью построения широкого очка и небольшим контрастом между основными и соединительными штрихами (отношение 2:1), превалированием круглых элементов и приближающихся к квадрату прямоугольных букв. Эти особенности Школьной гарнитуры способствуют её удобочитаемости в изданиях для детей, в том числе в учебниках для начальной школы. Гарнитура предусмотрена для всех видов набора и имеет четыре начертания.

Первоначальные рисунки Журнальной рубленой гарнитуры были разработаны в 1940 году художником А.В. Щукиным на основе изучения шрифта Эрбар-гротеск, созданного в Германии Якобом Эрбаром, и применяемой в газете «Правда» гарнитуры Метро. Этот шрифт используется главным образом в периодических изданиях, печатаемых способом глубокой и офсетной печати, например, в журнале «Огонёк» и других иллюстрированных журналах, а также в газетах и книгах.

При создании рисунков типографских шрифтов большое внимание уделялось их удобочитаемости и соответствию производственно-техническим требованиям.

В проектировании рисунков шрифтов лабораторией НИИ ОГИЗа значительную роль играли исследования по удобочитаемости, проводимые Институтом психологии МГУ и группой сотрудников под руководством профессора В.А. Артёмова. Впервые была разработана методика, по которой определялась сравнительная удобочитаемость различных гарнитур шрифтов в зависимости от квалификации читателя [159, 160].

Во время Великой Отечественной войны лаборатория шрифта НИИ ОГИЗа была передана в Научно-исследовательский институт полиграфического машиностроения.

После окончания Великой Отечественной войны начался следующий этап в создании новых рисунков шрифтов. В 1946 году в Научно-исследовательском институте полиграфического машиностроения был образован отдел наборных шрифтов. В задачу отдела входило создание рисунков типографских шрифтов, предназначенных для изданий, печатаемых не только на языках народов СССР, но и на западноевропейских и восточных языках (в том числе корейском, арабском, народов Индии, китайском и других).

Разработка новых рисунков шрифтов была, кроме того, связана с необходимостью производства матриц для вновь выпускаемых не только строкоотливных, но и буквоотливных и строкоотливных крупнокегельных машин и в последние годы шрифтоносителей для фотонабора.

Сравнительно большое количество гарнитур шрифтов, уже освоенных производством, создавалось с учётом особенностей оформления различных типов изданий. При их разработке частично использовалось русское наследие, а также лучшие рисованные образцы современной советской и иностранной графики.

В течение двадцати пяти лет отделом были созданы многие оригинальные гарнитуры шрифтов¹²⁴.

Примечание 124. В настоящей работе не рассматриваются гарнитуры шрифтов особых графических форм. Гарнитуры, созданные по специальному заказу центральных газет, см. в главе 11. Конец примечания.

Ниже даётся краткое описание рисунков шрифтов в соответствии с их основным назначением. При этом следует отметить, что на практике ряд гарнитур используется шире своего назначения.

Гарнитуры шрифтов, предназначенные для набора школьных учебников и изданий для детей

Школьная гарнитура. Первоначальные рисунки этой гарнитуры, как было отмечено, были созданы в 1939 году. Совершенствование рисунков гарнитуры и более широкая её разработка для всех способов набора проводились в 1949—1961¹²⁵ годах коллективом художников ВНИИполиграфмаша под руководством Е.Н. Царегородцевой. Кроме своего основного назначения, гарнитура часто применяется в наборе различных книжных изданий, а также в журналах и газетах (Ил. 134).

Примечание 125. Даты окончания разработки шрифтов указаны по технической документации отдела наборных шрифтов ВНИИполиграфмаша (Примеч. ред). Конец примечания.

Букварная гарнитура. Представляет собой значительно улучшенный вариант полужирного начертания Рубленой гарнитуры (Акциденц гротеска). По сравнению с Акциденц гротеском в ней превалируют круглые элементы, что способствует её удобочитаемости, особенно в изданиях, предназначенных для детей. Гарнитура разработана в 1958 году художником Е.Н. Царегородцевой.

Гарнитуры шрифтов, предназначенные для набора изданий художественной и искусствоведческой литературы

Банниковская гарнитура. Создана художником Г.А. Банниковой в 1946—1951 годах на основе изучения русского гражданского шрифта начала и середины XVIII века, а также шрифта антиква эпохи Возрождения.

Декоративный характер рисунка роднит Банниковскую гарнитуру с петровским гражданским шрифтом, внешний вид которого приближается к облику московского гражданского письма начала XVIII века. Вместе с тем Банниковская гарнитура сохраняет индивидуальные черты современного русского шрифта. Эти признаки дают возможность применять её в наборе изданий как исторической, так и современной тематики (книжных и периодических). Банниковская гарнитура используется и в наборе изданий ряда зарубежных стран [161, 162].

На Всесоюзной выставке книги, графики и плаката (1917—1957) за создание гарнитуры Г.А. Банниковой присуждён диплом Первой степени (Ил. 135).

Гарнитура Лазурского. Создана в 1957—62 годах художником книги В.В. Лазурским. Глубокое изучение в течение многих лет материалов по построению шрифтов эпохи Возрождения (особенно работ Альбрехта Дюрера, Луки Пачоли, Альда Мануция, Франческо Гриффо, Джованни Тальенте), а также русского наследия XVIII века позволило В.В. Лазурскому создать оригинальный русский шрифт, который был удостоен золотой медали на международной выставке искусства книги в Лейпциге в 1959 году. Шрифт Лазурского, сравнительно с Банниковским, более строг. В нём соединились классическая строгость шрифтов Возрождения с некоторыми декоративными элементами, характерными для русского гражданского шрифта начала XVIII века. Это отмечается, в частности, в буквах «к», «ж», «я».

Шрифтом Лазурского напечатан в Вероне русский текст уникального издания «Медного всадника» А.С. Пушкина на русском и итальянском языках (Ил. 136).

Гарнитура Байконур. Разработана художником Г.А. Банниковой в 1961 году. Этот шрифт — типа Бодони — оригинальный по начертанию, более строгий по построению и экономичный по сравнению со шрифтом Банниковской гарнитуры.

Гарнитура Хоменко. Создана украинским художником В.И. Хоменко в 1967 году. В своем рисунке шрифт Хоменко отражает некоторые национальные особенности полуустава киевских рукописей. Шрифт этот, малоконтрастный по типу, приближается к египетским (брусковым) шрифтам. Может применяться не только в книжных, но и в периодических изданиях (Ил. 137).

Гарнитура Ладога. Разработана художником А.В. Щукиным в 1968 году. Рисунок шрифта умеренно контрастный, имитирует технику рукописного письма, выполненного пером. Шрифт может быть применён и в акцидентном наборе.

Пискарёвская гарнитура. Создана в 1938—1956 годах художником Н.И. Пискарёвым. Автор ставил перед собой задачу разработать шрифт предельно экономичный, удобочитаемый и устойчивый в производстве. Гарнитура относится к типу малоконтрастных. Отличается особым характером рисунка, при котором его плотность не снижает удобочитаемости и печатоспособности шрифта при различных способах многотиражной печати. В связи с этим Пискаревская гарнитура рассчитана на набор текста в многотиражных литературно-художественных изданиях типа  «роман-газета», однако может широко применяться в периодических изданиях, где требуется экономичное оформление (Ил. 138).

Гарнитуры шрифтов, предназначенные для набора изданий художественной и политической литературы

Гарнитура Балтика. Разработана в 1951—1952 годах коллективом художников под руководством В.Г. Чиминовой на основе рисунков шрифта латинского начертания — малоконтрастной кандиды немецкого художника Я. Эрбара. Русский вариант шрифта Балтика является новым шрифтом. Качество шрифта даёт возможность применять его в наборе различных типов издания, в том числе акцидентных работ (Ил. 139).

Политиздатовская гарнитура. Разработана по заказу Политиздата художником В.Г. Чиминовой в 1966 году. Шрифт создан на основе изучения одного из лучших рисунков шрифтов эпохи Возрождения — Клода Гарамона и современных шрифтов типа Гарамон, широко используемых в различных странах Западной Европы и Америки (Ил. 140). К сожалению, гарнитура до настоящего времени не внедрена в производство.

Гарнитуры шрифтов, предназначенные для набора научно-справочных изданий (энциклопедий и словарей)

Кудряшёвская энциклопедическая гарнитура. Разработана художником Н.Н. Кудряшёвым в 1960—1974 годах. Она имеет, в соответствии со своим назначением, в мелких кеглях экономичный и при выборочном чтении достаточно удобочитаемый рисунок шрифта. Энциклопедической гарнитурой набиралось третье издание Большой Советской Энциклопедии в кегле 7 (вместо применяемого во втором издании кегля 8). Это уменьшает объем издания на 20% без ущерба для удобочитаемости и даёт большую экономию.

Кудряшёвская словарная гарнитура. Создана художником Н.Н. Кудряшёвым в 1959 году. В мелких кеглях (особенно в кегле 6), с учётом выборочного чтения, имеет достаточно удобочитаемый рисунок шрифта. Рекомендуется для набора не только словарей, но и других справочных изданий.

Кудряшевская словарная и Кудряшевская энциклопедическая гарнитуры, широкие по пропорциям и малоконтрастные по рисунку, соответствуют требованиям многотиражной печати.

Гарнитуры шрифтов, предназначенные для набора изданий на иностранных языках и языках народов республик Советской Прибалтики

Гарнитура Баченаса. Создана в латинском и русском начертаниях в 1962 году литовским художником книги В.Ю. Баченасом. Шрифт относится к типу малоконтрастной антиквы. Может применяться в наборе различных видов изданий (Ил. 141).

Гарнитура Бодони книжная. Разработана в 1954—1956 годах художниками В.В. Кульковым и Л.И. Степановой. Представляет собой модернизированный вариант рисунка шрифта итальянского мастера Дж. Бодони. Предназначена для набора книжных и журнальных изданий (Ил. 142).

Гарнитура Северная. Создана в 1953—1954 годах коллективом художников под руководством 3.А. Масленниковой на основе зарубежного контрастного образца Нордиш. Рекомендуется для набора книжных и журнальных изданий (Ил. 143).

Гарнитура шрифта, предназначенная для набора текста газет¹²⁶

Примечание 126. Гарнитуры шрифтов, созданные по заказам центральных издательств, описаны в главе 11. Конец примечания.

Новая газетная гарнитура. Создана художником Н.Н. Кудряшевым в 1951 году. Шрифт малоконтрастен по рисунку; очко широкое и раскрытое. Кегль 8 принят как основной для набора газетного текста, что дает около 10% экономии по сравнению с набором кеглем 9 узкого начертания Обыкновенной гарнитуры, применявшимся в газетах ранее. Кроме того, экспериментальными данными доказано, что кегль 8 Новой газетной гарнитуры лучше читается, чем кегль 9 узкого начертания Обыкновенной гарнитуры [277, с.22].

Новая газетная гарнитура используется для набора разных типов газет, а также общественно-политических журналов и бюллетеней, официальных и информационных бюллетеней, официально-документальных и официально-справочных изданий (Ил. 144).

Гарнитуры шрифтов, предназначенные для набора журналов

Журнальная рубленая гарнитура. Первоначальные рисунки этой гарнитуры, как было отмечено, созданы в 1940 году. Совершенствование рисунков гарнитуры и более широкая её разработка коллективом художников для всех способов набора проводились в 1956 году. Как вид гротеска гарнитура широко применяется в наборе не только журнальных изданий (особенно массовых иллюстрированных), но и газетных и книжных изданий (Ил. 145).

Журнальная гарнитура. Создана в 1951—1953 годах коллективом художников под руководством Л.С. Маланова и Е.Н. Царегородцевой на основе разработанного ещё ранее, в 1936 году, шрифта Эксцельсиор.

Журнальная гарнитура применяется не только для набора журналов (политических, научно-популярных, литературно-художественных, массовых иллюстрированных), но и отдельных книжных изданий, а также для набора газет (Ил. 146).

Малановская гарнитура. Разработана в 1957 году художником Л.С. Малановым. Рекомендуется для набора текста как в журналах, так и в малоформатных изданиях художественной литературы (типа массовой библиотечки). Преимущество гарнитуры в том, что при кегле 10 она достаточно экономична (Ил. 147).

Новая журнальная гарнитура. Создана в 1963 году художником М.Г. Ровенским. Небольшая высота строчного начертания по сравнению с другими шрифтами увеличивает междустрочие, что делает гарнитуру более удобной для восприятия. Предназначается для набора журналов (массовых иллюстрированных, научно-популярных), а также отдельных изданий художественной литературы (Ил. 148).

Тонкая рубленая гарнитура. Разработана в 1958 году художником Н.Н. Кудряшёвым по заказу издательства «Правда».

Рисунок этого шрифта по сравнению с Журнальной рубленой гарнитурой менее геометризирован и приближается к скелетному изображению. В мелких кеглях шрифт рассчитан для набора текста в журналах, которые содержат много иллюстраций и мало текста и печатаются способом офсетной или глубокой печати. Тонкой рубленой гарнитурой набирается журнал «Советский Союз», а также отдельные тексты газет, выпускаемых издательством «Правда» (Ил. 149).

Гарнитуры шрифтов, предназначенные для титульного и частично для акцидентного набора

Ко вновь созданным титульным гарнитурам следует прежде всего отнести те шрифты, которые разработаны на основе наиболее оригинальных образцов, использованных советскими художниками во внешнем оформлении книги.

В связи с ограниченным ассортиментом шрифтов в типографиях СССР внешнее оформление изданий, как отмечалось, начиная с середины тридцатых годов почти полностью выполнялось в каждом случае индивидуально по рисованным оригиналам.

Рисованный шрифт, поскольку он предназначен для конкретного издания, в отличие от наборного, в большей мере индивидуализирован. Таковы шрифты художников В. Конашевича, С. Пожарского, В. Двораковского. Интересные по индивидуальным приёмам, они иногда могут быть образцами для наборного шрифта.

В связи с этим во Всесоюзном научно-исследовательском институте полиграфической промышленности в 1947—1950 годах была поставлена задача изучить рисованные шрифты мастеров советской графики. В результате был выявлен ряд шрифтов, которые служат образцами не только для рисования, но и для воспроизведения в металле. В 1953 году институт издал альбом образцов русских рисованных книжных шрифтов советских художников [295]. В него были включены отдельные работы и алфавиты многих мастеров оформления книги, главным образом из Москвы и частично из Ленинграда (Д.А. Бажанова, В.Д. Двораковского, Г.Д. Епифанова, Н.В. Ильина, Е.И. Когана, Н.И. Пискарёва, С.М. Пожарского, И.Ф. Рерберга, Б.Б. Титова, В.А. Фаворского, Л.С. Хижинского и других). Особенно выделяется алфавит В.А. Фаворского, выполненный по типу шрифтов эпохи Возрождения, но гравированный уже в соответствии с теоретическими положениями художника. Алфавит его отличался разноширинностью и своеобразной конфигурацией отдельных букв (например, «к», «я», «ж»), динамичностью согласных по сравнению с гласными (Ил. 150).

К первым рисованным образцам шрифтов, на основе которых были построены наборные, относятся Бажановская гарнитура и гарнитура Рерберга.

Бажановская титульная гарнитура. Разработана в 1958 году художником М.Г. Ровенским на основе образцов рисунка шрифта художника книги Д.А. Бажанова.

Д.А. Бажанов (1902—1946) работал в различных издательствах Москвы, главным образом в Гослитиздате. С тридцатых годов в книгах Бажанова появляется своеобразный рисунок шрифта. Классические пропорции в его шрифтах выражены в том, что построение отдельных букв приближается к квадрату, кругу и треугольнику. Шрифт Бажанова оригинален в начертаниях отдельных букв, которые виртуозно технически выполнены.

Близость рисунка шрифта Бажанова к типографскому определялась тем, что художник рисовал его в различных начертаниях (прямом светлом и полужирном, а также своеобразном курсивном). Поэтому рисунок шрифта Бажанова воспроизведён в металле в четырёх начертаниях: прямом светлом, полужирном, жирном и курсивном [245, с.23—24; 244, с.234—243].

Бажановская гарнитура может быть применена для титульного набора различных типов изданий. Образец набора Бажановской гарнитуры (Ил. 151), кроме того, показывает, что этот шрифт можно использовать и для набора текста, особенно литературно-художественных изданий и книг по искусству.

В связи с этим художник М.Г. Ровенский разработал в 1980 году для набора изданий художественной литературы и книг по искусству текстовой шрифт под названием «Светлана» в четырёх начертаниях, который является развитием рисунка Бажановской гарнитуры (Ил. 152).

Гарнитура Рерберга. Создана в 1963 году художником Е.К. Глущенко на основе рисунка шрифта художника книги И.Ф. Рерберга (1892—1957). Рерберг использовал свой рисунок шрифта в течение нескольких десятилетий во внешнем оформлении книжных изданий, вышедших в издательствах «Искусство», Академии наук СССР, Гослитиздате. Становление рисунка шрифта Рерберга произошло в начале тридцатых годов, когда при оформлении произведений классической литературы в издательстве «Academia» художник изучал материалы эпохи Возрождения.

Шрифт Рерберга отличается светлотой и изяществом рисунка и особым начертанием отдельных букв. По рерберговским буквам (открытая буква «у» с завитком внизу, оригинально построенные буквы «ч», «р», «я» с большими полукружиями вверху) легко узнать автора той или другой обложки или титула (Ил. 153).

Гарнитура Рерберга предназначена для титульного набора литературно-художественных изданий и книг по искусству. Шрифт может быть использован и в акцидентных работах.

Гарнитура Кузаняна. Создана художником книги П.М. Кузаняном в 1959 году. Шрифт контрастный, типа Бодони, с узким начертанием очка.

Как пишет сам художник, первая задача при создании нового титульного шрифта заключалась в том, чтобы по цвету, контрасту и другим признакам он был близок к рисованному (без чертёжной сухости и жёсткости) [210, с.3—64].

Проектирование нового рисунка шрифта художник начал с курсивного начертания, в котором основные и соединительные штрихи имеют непрерывность движения, характерную для пера (например, прописные «д», «и», «л», «м»). При этом прописное курсивное начертание несколько шире строчного — так же, как в классических образцах Гарамона.

Гарнитура Кузаняна предназначена не только для титульного, но и для, текстового набора в основном научной, художественной и искусствоведческой литературы (Ил. 154).

Следует считать заслугой художника, что он один из первых в СССР применительно к разработанному рисунку шрифта создал и дополнительный декоративный комплекс (инициалы, линейки, заставки) [210]. Такой набор декоративных элементов позволяет решать оформление книги в едином стилевом ансамбле.

Гарнитура Акцидентная Телингатера. Разработана художником книги С.Б. Телингатером в 1959 году. В основу нового рисунка положен рисунок малоконтрастной антиквы с малозаметными засечками. Новый шрифт в рисованном виде использован художником в книге «Москва (планировка и застройка)» (1958).

Гарнитура С.Б. Телингатера благодаря необычному рисунку может применяться как для набора титулов, особенно в книгах по искусству, так и в акцидентных работах (Ил. 155).

Шрифт С.Б. Телингатера был удостоен серебряной медали на международной выставке искусства книги в Лейпциге в 1959 году.

Газетная рубленая гарнитура. Создана художниками Н.Н. Кудряшёвым и 3.А. Масленниковой в 1951 году. Хорошо выполнена в цветовом отношении, особенно в узком полужирном начертании. Предназначена для набора заголовков в газетах и журналах, а также частично для набора титулов в книгах и для оформления акцидентной продукции (Ил. 156).

Брусковая газетная гарнитура. Разработана художником А.Н. Коробковой при участии художника И.С. Слуцкера в 1954 году на основе Школьной гарнитуры. Для создания разных начертаний (нормальной ширины, узкого, наклонного, полужирного) А.Н. Коробкова успешно использовала ракурсный метод фототрансформирования. Гарнитура широко применяется в титульном наборе газет, журналов и отчасти книжных изданий (Ил. 157).

Заголовочная газетная гарнитура. Создана в 1962 году коллективом художников под руководством И.Н. Чепиль. Разработана в семи начертаниях на основе русского варианта шрифта типа Кеслон, применяемого в центральных газетах. Шрифт, приближающийся по рисунку к классическим образцам, заслуживает высокой оценки и может использоваться не только в газетах, но и в журналах и книжных изданиях. Вполне возможна разработка этого шрифта в мелких кеглях для текстового набора (Ил. 158).

Следующая группа титульных гарнитур, отражающих графические особенности различных типов шрифтов, создана коллективом художников отдела новых шрифтов ВНИИполиграфмаша в 1966—1967 годах к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Среди них — Агат, Октябрьская, Лидия.

Гарнитура Агат. Разработана в прописном начертании художником И.А. Костылёвым в 1966 году. Шрифт представляет собой жирный вариант узкого полужирного гротеска. Предназначен главным образом для набора заголовков в газетах (Ил. 159).

Гарнитура Октябрьская. Создана в прописном начертании художником И.Н. Чепиль в 1966 году. Гарнитура относится к типу шрифта с малозаметными засечками и приближается по рисунку к гарнитуре Телингатера, отличаясь от неё более строгим построением. Предназначена для набора заголовков и других титульных элементов в журналах (Ил. 160).

Гарнитура Лидия. Разработана в прописном начертании в 1967 году художником И.Н. Чепиль. Представляет собой декоративный вариант умеренно контрастной антиквы. Рекомендуется для набора заголовков в журналах, а также в альманахах и листовых изданиях (Ил. 161)¹²⁷.

Примечание 127. Кроме перечисленных, к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции а 1966 году были созданы заголовочные гарнитуры Графика (художник Е.К. Глущенко), Современник (художник Н.А. Александров) и Юность (художник И.В. Азинкова) (Примеч. ред.). Конец примечания.

Кроме перечисленных титульных шрифтов, созданных к 50-летию Великого Октября, художником П.М. Кузаняном в 1966 году разработан оригинальный плакатный шрифт Гранит. Он предназначен в основном для оформления плакатов, афиш, лозунгов и объявлений. Может быть использован и для набора различных видов рекламы большого формата (Ил. 162).

К декоративным начертаниям, разработанным применительно к Журнальной рубленой гарнитуре, относятся Журнальная рубленая декоративная и Журнальная рубленая оттенённая гарнитуры. Первая из них создана в 1957 году художником В.И. Демидовым (Ил. 163), вторая — в 1957 году художником А.3. Шур (Ил. 164). Эти шрифты предназначены в основном для акцидентного набора, а также для набора заголовков в газетах.

Для акцидентного набора и набора отдельных заголовков в газетах и журналах созданы две рукописные гарнитуры: рукописная Жихарева (художник И.С. Жихарев, 1953 год) (Ил. 165) и рукописная Коробковой (художник А.Н. Коробкова, 1954 год) (Ил. 166).

Гарнитура Нева, разработанная художником П.М. Кузаняном в 1970 году на основе строгих форм русской классики, предназначена для набора художественной литературы и других изданий.

Заслуживает внимания оригинальный рисунок каллиграфической гарнитуры под названием «Декор», созданной П.М. Кузаняном в русском и латинском начертаниях (ил. 167) и предназначенной для набора акцидентных работ.

Художником Н.Я. Караванским разработан для универсального применения оригинальный рисунок шрифта под названием «Орбита» (Ил. 168).

В настоящее время большое развитие получил фотонабор, который по сравнению с металлическим набором расширяет возможности средств оформления печатной продукции и позволяет получить значительный экономический эффект. Поэтому в последние, годы отдел наборных шрифтов ВНИИполиграфмаша был занят главным образом созданием рисунков шрифтов для различных типов отечественных фотонаборных машин. Фотонаборные машины комплекса «Каскад» дают возможность набирать тексты примерно на 140 языках различными начертаниями 14 текстовых гарнитур. Шрифтом каждого начертания можно набирать текст кеглем от 5 кегля до 18 или до 36 пунктов на формат до 10 квадратов.

Уже освоены для фотонаборных машин следующие текстовые гарнитуры: Академическая, Балтика, Банниковская, Журнальная, Журнальная рубленая, Звездочка, Кудряшевская энциклопедическая, Литературная, Малановская, Новая газетная, Новая журнальная, Обыкновенная новая, Школьная. Кроме того, специально для фотонабора разработаны гарнитуры Тип Бодони и Тип Таймс (Ил. 169, 170).

Для крупнокегельного титульного набора освоены гарнитуры — Балтика, Банниковская, Брусковая газетная, Газетная рубленая, Журнальная, Журнальная рубленая, Литературная, Обыкновенная (жирное начертание), Обыкновенная новая (полужирное начертание), Октябрьская, Школьная, Тип Бодони и Тип Таймс.

Шрифтом каждого начертания можно набирать текст кеглем от 14 до 96 пунктов на формат до 15 квадратов¹²⁸.

Примечание 128. Фотонаборные шрифты: Каталог-справочник. Вып. 1. М., 1983. Конец примечания.

После окончания Великой Отечественной войны отдел новых шрифтов НИИполиграфпрома многие годы трудился над созданием отдельных серий наборных орнаментов. Работа велась коллективом художников под руководством Н.Я. Караванского.

К сожалению, разработанные серии наборных орнаментов внедрены в практику только частично.

В связи с освоением производства новых рисунков шрифтов и развитием в СССР машинного набора ГОСТ на типографские шрифты три раза дополнялся. Первый такой дополненный проект — ГОСТ 3489-52 — был утверждён Комитетом стандартов в 1951 году; в него были включены, кроме лучших старых гарнитур, шесть новых рисунков шрифтов, в том числе Журнальная, Школьная, Обыкновенная новая, Новая газетная, Банниковская и Журнальная рубленая гарнитуры. Отличительная особенность этого ГОСТа состояла в том, что он содержал шрифты не только для ручного набора, но и для машинного (монотипного и линотипного).

Второй раз ГОСТ пересматривался в 1957 году. В этот вариант ГОСТа были включены новые гарнитуры: Кудряшёвская словарная, Пискаревская, Бажановская, Брусковая газетная, Бодони книжная, Северная и Балтика. Кроме того, в ГОСТ были внесены вновь разработанные крупнокегельные шрифты для строкоотливных машин (Литературная, Банниковская, Обыкновенная новая, Школьная, Новая газетная, Журнальная рубленая гарнитуры). В него вошли также шрифты, применявшиеся главным образом для набора заголовков центральных газет и журналов: Заголовочная газетная, жирное начертание Обыкновенной гарнитуры, Академическая вторая гарнитура.

Третий пересмотр ГОСТа состоялся в 1969—1971 годах. Новый вариант учитывает все способы набора, включая фотонабор. Не распространяется этот ГОСТ на декоративные, имитационные, машинописные, рукописные шрифты, а также на шрифты, выполняемые в опытном порядке, разработанные по заказам издательств.

В данный вариант ГОСТа были дополнительно включены новые гарнитуры: текстовые — Кудряшёвская энциклопедическая, Малановская, Новая журнальная; текстовые и титульные для крупнокегельного набора — Букварная, Лазурского, Ладога, Байконур, Кузаняна, Хоменко, Баченаса; титульные (в том числе акцидентные) — Акцидентная Телингатера, Агат, Октябрьская, Рерберга.

Одновременно из ГОСТа были исключены старые гарнитуры шрифтов, рукописные и имитационные, в том числе: Табличная (бывшая Эльзевир), Академическая вторая, Альбомная (бывшая Медиеваль), Коринна, Пальмира, Брусковая старая, Машинописная, Каллиграфическая.

В целом новый ГОСТ включает 37 гарнитур [267, с.40—43] различного назначения, предназначенных для разных способов набора.

Перечисленный ассортимент различных по рисунку и типу гарнитур шрифтов при наличии его в типографиях СССР мог бы обеспечить на должном уровне шрифтовое оформление книжно-журнальных изданий СССР. Однако в наборе книжных изданий СССР ведущее место до последнего времени занимают Литературная (бывшая Латинская) и Обыкновенная новая гарнитуры.

До настоящего времени имеющийся ассортимент шрифтов используется в оформлении изданий СССР крайне недостаточно. Объясняется это разными причинами, в частности неосвоенностью в производстве ряда гарнитуро-кеглей шрифтов и отсутствием в типографиях некоторых уже освоенных гарнитур. Этот вопрос требует особого рассмотрения.

Кроме того, перечисленный ассортимент недостаточно укомплектован многими современными рисунками шрифтов, которые широко распространены в зарубежных, в том числе социалистических, странах, как, например, типа Гарамон. Гарнитуры Баскервиля, Плантен, гротески, в частности типа Хельветика и Универс, и другие широко распространённые шрифты применяются у нас только в импортных фотонаборных машинах. Недостаточен ассортимент новых рисунков шрифтов, созданных на основе использования русского классического наследия.

В связи со сказанным особый интерес представляет международный конкурс стран — членов СЭВ по созданию новых рисунков типографских шрифтов. Конкурс состоялся в Дрездене в марте 1971 года. Всего на конкурс было представлено 77 проектов текстовых и акцидентных шрифтов: Болгария (3), Венгрия (3), ГДР (11), Польша (29), СССР (26), Чехословакия (5). Основная цель конкурса — дальнейшее качественное улучшение художественного оформления книг, журналов стран — членов СЭВ.

Лучшие рисунки шрифтов были отмечены тремя премиями. Из текстовых шрифтов были награждены шесть образцов, из акцидентных — четыре¹²⁹. Жюри отметило, что премированные шрифты позволят уже в ближайшее время в некоторой мере восполнить имеющийся пробел в ассортименте шрифтов стран — членов СЭВ.

Примечание 129. Премированные образцы рисунков шрифтов представлены в первом издании настоящей книги [309а, с.168—171]. Конец примечания.

Из образцов художников СССР первую премию получил рисунок шрифта Н.Н. Кудряшёва с рекомендацией его для набора изданий классиков марксизма-ленинизма, политической и научной литературы (Ил. 171); третью премию получили шрифт Г.И. Козубова (Ил. 173) и шрифт Е.И. Когана — для акцидентного набора (Ил. 172). К сожалению, из указанных рисунков шрифтов внедрён в практику один только шрифт Г.И. Козубова «Норма», получивший широкое применение в наборе газет.