"Книги - это корабли мысли, странствующие по волнам времени и
бережно несущие свой драгоценный груз от поколения к поколению"
(Фрэнсис Бэкон)
В зависимости от техники исполнения или воспроизведения различают следующие основные типы шрифта.
Рукописный, которым пишут тексты от руки палочкой или пером на мягком материале (папирусе, пергаменте, бумаге). До возникновения книгопечатания рукописным шрифтом писались книги, оформлялись документы в специальных заведениях (скрипториях, канцеляриях) или непосредственно отдельными лицами. Разновидностью способа исполнения рукописного шрифта является каллиграфия (искусство красиво писать), получившая широкое развитие особенно в период господства стиля барокко в XVII веке.
Гравированный, при помощи которого воспроизводятся надписи на камне, дереве, металле или другом твёрдом материале различными приёмами гравирования; надписи эти выполняются или непосредственно на памятниках, архитектурных сооружениях, табличках, или на гравюрах. Известны гравированные шрифты в цельногравированных изданиях: на дереве (появились в XV веке одновременно с возникновением книгопечатания, например, «Библия бедных») или на металле (например, русские буквари конца XVII века).
Рисованный, при помощи которого выполняются надписи на вазах, тканях, переплётах, обложках, титульных листах и других элементах изданий. Гравированные и рисованные шрифты наравне с рукописными имели широкое применение на различных этапах развития письма (до и после возникновения и распространения книгопечатания).
Типографский, или наборный, в котором слова или строки текста составляются вручную из отдельных литер или с помощью тех или иных машин — строкоотливных, буквоотливных, фотонаборных или наборно-пишущих.
Понятие «шрифт» как графическую форму определённой системы письма мы относим ко всем перечисленным типам шрифта, независимо от того, как они воспроизводятся (пером, резцом, кистью, типографским набором и т.д.). Термин «почерк» — это чаще всего индивидуальная особенность письма, в частности, отдельного человека11. Поэтому термин «тип рукописного шрифта» (как родовое понятие) мы употребляем для обозначения основных типов почерков различных рукописных памятников, а термин «почерк» (как видовое понятие) — для разновидности этих типов12.
Примечание 11. О значении почерка в графике письма см.: Рейсер С.А. [242, с.56—70]. Конец примечания.
Примечание 12. На специфику терминологии различных типов и видов рукописного шрифта обратил внимание Н.Н. Розов [246, с.134—143]. Конец примечания.
Определённое влияние на рисунок шрифта оказывает техника исполнения. Это особенно заметно в рукописных шрифтах, рисунок которых во многом зависит от инструмента письма. Так, рукописные шрифты средневековья (готические, уставные) выполнялись ширококонечным птичьим пером, в то время как гуманистическое письмо эпохи Возрождения и русское гражданское конца XVII — начала XVIII века — заострённым.
Разное решение рисованных надписей также требует использования различных инструментов письма (кисть, заострённое или ширококонечное перо)13.
Примечание 13. Зависимость выполнения рисунка надписей от инструмента письма показана в работе Э. Джонстона [317]. Из работ советских художников особенно интересны образцы рисованных надписей, выполненные ширококонечным пером эстонскими мастерами книги [273]. Конец примечания.
Гравированный шрифт, выполненный штихелем на дереве, менее контрастен по сравнению со шрифтом, выполненным на металле. В последнем случае рисунок шрифта более чёткий, а засечки приобретают форму тонкой чёрточки. Особенно показательны шрифты А. Дюрера, гравированные на дереве и металле.
Следует, однако, учесть, что техника исполнения шрифта только в определённой мере и далеко не всегда (особенно в наборном шрифте) влияет на его рисунок.
Большую роль играет в графике письма индивидуальная манера пишущего. Это отмечено С.А. Рейсером: «Специальными опытами доказано постоянство основных черт каждого данного почерка. Можно писать мелом на доске (т.е. вертикально), палочкой на песке, на камнях, на стене — общие черты выявятся во всех случаях» [242, с.59]. Поэтому неправильна узкая точка зрения, что «...характер каждого рисунка шрифта зависит от инструмента, при помощи которого он выполняется» [273, с.5].
Рисунок типографского (наборного) шрифта по сравнению с другими видами шрифтов в значительно большей степени типизирован и имеет обобщённую форму, поскольку типографским шрифтом можно набирать тексты различного характера. Вместе с тем рисунок наборного шрифта часто создаётся на основе рукописных, гравированных, рисованных.
На рисунок типографского шрифта в большей мере влияет техника набора. Так, если в ручных шрифтах допускается различная ширина литер, то конструкция монотипа, а в особенности линотипа ограничивает эти возможности строго определённым количеством ширин букв, что, естественно, влияет на характер рисунка шрифта.
Фотонабор предъявляет свои требования к рисунку шрифта в зависимости от типа используемых фотонаборных машин. Однако эта тема особая и требует специального рассмотрения.
Переходя к изучению теории и истории русского типографского шрифта, нам нужно прежде всего кратко изложить историографию вопроса.
В истории русского шрифта сравнительно хорошо изучены с палеографической точки зрения средневековые типы русских шрифтов начиная с XI века. Менее обстоятельно исследовались различные виды письма второй половины XVII и XVIII века
При возникновении книгопечатания в России типографские шрифты как анонимных изданий, так и изданий Ивана Фёдорова создавались на основе рукописных. Эти шрифты анализировались во многих работах, хотя их первоисточники до последнего времени выявлены не в полной мере14.
Примечание 14. Наиболее полно эти вопросы рассматриваются в трудах В.Е. Румянцова, А.С. Зерновой, А.А. Сидорова, Е.Л. Немировского, Н.П. Киселёва [3, 194, 225, 249, 203]. Конец примечания.
Древнерусским шрифтом, как известно, набирались все книги в России до начала XVIII века. Рисунки этого шрифта, особенно в XVII веке, имели много разновидностей, которые, к сожалению, недостаточно изучены.
Основой современного русского шрифта стал гражданский шрифт, введённый Петром I в начале XVIII века. Этим шрифтом набирались в России новые светские книги, сыгравшие важнейшую роль в развитии русской науки и просвещения, литературного языка, искусства оформления книги.
Изучению русского гражданского шрифта посвящены ряд трудов и многие статьи: В.К. Тредиаковского [275], П.М. Строева [349], П.П. Пекарского [341], Н.Н. Григоровича [9], В.И. Покровского [186], С.Ф. Брандта [186], А.А. Сидорова [249], П.Н. Беркова [169], Н.П. Проскурнина [237, 238], Е.И. Кацпржак [201], В.С. Люблинского [219], Т.А. Быковой [179].
Между тем до недавнего времени происхождение и особенно развитие петровской гражданской азбуки15 — очень важного памятника русской культуры — оставались не полностью исследованными.
Примечание 15. Значение слова «азбука» в XVII и первой половине XVIII века было двояким: азбука как алфавит определённой системы письма и азбука как шрифт определённого размера или рисунка. В настоящей работе мы пользуемся этими двумя значениями слова «азбука», чтобы не было расхождений с наименованиями первоисточников, применявшихся в XVIII веке. Конец примечания.
Недостаточно ясна была графическая основа русского гражданского шрифта, не был известен художник (вернее, рисовальщик) азбуки, мало изучены ассортимент шрифтов (амстердамского и московского изготовления) по рисунку и размеру, а также такие важные документы, как корректуры рисунков букв, проведённые лично Петром I.
Создание гражданской азбуки включало два процесса: первый — наиболее сложный — разработка рисунка букв нового шрифта и второй — воплощение созданных рисунков в металле (то есть изготовление пунсонов, матриц и литер). К сожалению, в литературе при анализе азбуки основное внимание зачастую уделяли лишь второму процессу, то есть изготовлению литер.
Если происхождению русского гражданского шрифта посвящён ряд исследований, то специальных работ, где были бы систематизированы сведения по истории развития русского типографского шрифта, к сожалению, почти нет. Исключение — труд А.А. Сидорова «История оформления русской книги» [249]. В нём рассматриваются некоторые аспекты истории развития различных рисунков шрифтов и применение их в отдельных книжных изданиях XVI—XIX веков. Использование шрифтов в газетах и журналах XVIII—XIX веков почти не изучалось.
Созданию новых рисунков шрифтов в СССР и особенностям их применения в современных книге, газете и журнале посвящены отдельные издания и ряд статей, указанные в конце книги в библиографическом списке.