11.2.5. Работа редактора над художественной деталью

При анализе художественного текста редактору необходимо особое внимание уделять такому компоненту, как изобразительная деталь. Можно сказать, что именно художественные детали лежат в основе изображения характеров и обстоятельств, что через них читатель воспринимает творческий замысел автора, его отношение к изображаемому. «К сожаленью,— писал К. Паустовский,— многие рукописи начинающих авторов, которые мне приходится читать в большом количестве, страдают одним общим недостатком: словесные обобщения вытесняют в них деталь... Можно долго и обстоятельно описывать характерные черты героя, но многословное описание никогда не даст такого эффекта, какой даёт безошибочно найденная деталь»³⁸{Вопросы литературы. 1961. № 1. С. 168}. Редактор должен научиться выявлять эти компоненты и, исходя из общего замысла произведения, определять, в какой мере сумел автор их использовать.

Необходимо отличать художественную деталь от простой подробности, помня, что и та, и другая необходимы для полноценного художественного повествования. Так, характерные подробности, подмеченные автором в реальной жизни и включённые в текст, позволяют читателю «увидеть» героя, пейзаж, «услышать» голос человека или стук капель дождя о стекло. К. Паустовский писал: «Без подробностей вещь не живёт. Смысл подробности заключается в том, чтобы, по словам А.С. Пушкина, мелочь, которая ускользает от глаз, мелькнула бы крупно, в глаза всем»³⁹{Паустовский К.Г. Указ. соч. Т. 2. С. 617}.

Художественная деталь — та же красочная подробность, но несущая в себе обобщающую поэтическую мысль. Вспомним, например, такие портретные детали, как худоба Дон Кихота, пенсне Клима Самгина, зонтик и галоши Беликова. Если подробность передаёт отдельные свойства предмета, как бы фотографируя, фиксируя их, то художественная деталь тесно связана с общим поэтическим звучанием текста и влияет на воображение читателя, раскрывая внутреннюю суть явления, события, героя.

Иногда удачно найденная деталь неоднократно повторяется. Это — так называемая сквозная деталь, играющая самостоятельную роль в образной структуре произведения, поэтическая доминанта текста. Следует, однако, помнить о том, что порой случайное, многократное и неуместное повторение одной и той же детали может незаметно для автора привести к тому, что она утратит свою выразительность, неповторимо индивидуальную суть, станет однозначной и превратится в литературный штамп. «Опять белобрысый»,— отмечал А. Фадеев на полях рукописи, подчеркивая тем самым, что портретная деталь потеряла свою новизну.

Эстетически законченное изображение характеров, пейзажей, сцен и т.д.— это сплав, гармония точно найденных художественных деталей, умело использованных с должной художественной мерой и тактом.

Положительно оценивая присланную В. Пановой рукопись повести «Серёжа» («Повесть очень понравилась»), К. Симонов писал автору: «Мне показалось, что кое-где есть в ней противные, не идущие к общему тону детали — вроде бородавки у прабабушки. Есть и в других местах несколько таких, условно говоря, “бородавок”... Есть какие-то лишние детали и в сцене у гроба бабушки. Контраст смерти и жизни так силен здесь, что одну-две уродливых детали можно изъять,— контраст от этого не уменьшится ни на йоту»⁴⁰{«Работа с государственной ответственностью...» Из писем Константина Симонова//Новый мир. 1985. № 11. С. 154}.

Необходимость строгого отбора деталей обусловлена также и критерием цельности восприятия художественного образа. В произведениях начинающих литераторов редактор нередко встречает нагромождение деталей. Обычно молодой автор, увлечённый своей темой, боится упустить из виду какую-нибудь подробность; ему кажется, что, чем больше штрихов он внесёт в описание предмета, тем зримее будет его рисунок. А.П. Чехов замечал: «Подробности, даже очень интересные, утомляют внимание»⁴¹{Чехов А.П. Указ. соч. Т. 5. С. 336}. Он писал Е.М. Шавровой: «На первом плане картины много подробностей. Вы наблюдательный человек. Вам жаль расстаться с этими частностями, но что делать? Ими надо жертвовать ради целого»⁴²{Чехов А.П. Указ. соч. Т. 5. С. 335}.

Иногда же избыток подробностей вызывается, наоборот, равнодушием автора к изображаемому: он отмечает и существенное и второстепенное. Уместно напомнить в связи с этим совет А.М. Горького одному из начинающих: «...все виденное нами, все условия, в которых мы живём, создаются из мелочей, как организм из невидимых клеток. Все эти мелочи в высокой степени важны, но надо суметь тщательно отобрать наиболее характерные»⁴³{Горький М. О литературе. М., 1935. С. 305}.

Анализируя художественную деталь, редактор применяет триединый критерий её оценки. Его составляющие: изобрази­тельная достоверность передачи явлений действительности, точность выражения замысла художника, сила воздействия на эмоции, воображение читателя. В пометах А.М. Горького на рукописях начинающих авторов художественной точности деталей уделено особое внимание. Например, у автора сказано: «Сонной птицей распласталась станица, а в переулках движенье и гам». Горький замечает: «...Если в переулках — гам, движенье,— в станице уже не сонно?»⁴⁴{Макарьев И. Пометы Горького на книгах начинающих писателей. М., 1957. С. 27}.

Можно выделить два характерных просчёта в использовании рассматриваемого компонента. Первый — узкая конкретизация качеств предмета в отрыве от общего звучания образа, когда автор делает упор на изобразительность, забывая о связи детали с замыслом. В этом случае яркая, запоминающаяся деталь может вызвать в воображении читателя не те ассоциации, которые необходимы.

Другая крайность возникает чаще всего из-за стремления автора подчеркнуть обобщающее, метафорическое значение данной детали, чтобы с её помощью усилить трактовку образа, настойчиво подсказать читателю основную мысль. Это придаёт ей нарочитость, заданность, разрушающую живость и непосредственность эстетического восприятия.

В заключение ещё раз отметим, что в процессе работы над рукописью редактор должен рассматривать художественные детали не изолированно, а в комплексе с другими компонентами текста, в их соотнесении с замыслом произведения.