ЧАСТЬ ВТОРАЯ
 ПРОИСХОЖДЕНИЕ РУССКОГО ГРАЖДАНСКОГО ШРИФТА, ЕГО РАЗВИТИЕ И ПРАКТИКА ПРИМЕНЕНИЯ В XVIII ВЕКЕ

ГЛАВА 2. ПРОИСХОЖДЕНИЕ РУССКОГО ГРАЖДАНСКОГО ШРИФТА И ЕГО ПРИМЕНЕНИЕ В ИЗДАНИЯХ ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII ВЕКА

ГЛАВА 3. ШРИФТЫ ПЕТЕРБУРГСКОЙ ТИПОГРАФИИ АКАДЕМИИ НАУК

ГЛАВА 4. ШРИФТЫ ТИПОГРАФИИ МОСКОВСКОГО УНИВЕРСИТЕТА

ГЛАВА 5. ШРИФТЫ ГОСУДАРСТВЕННЫХ И ЧАСТНЫХ ТИПОГРАФИЙ XVIII ВЕКА

ГЛАВА 3.
ШРИФТЫ ПЕТЕРБУРГСКОЙ ТИПОГРАФИИ АКАДЕМИИ НАУК

По данным каталога русской книги гражданской печати XVIII века [347, т.5, с.278—290], в Петербурге и Москве в конце XVIII века насчитывалось до 50 типографий, из которых около 40 были частными. Однако в сороковых годах XVIII века графика русского типографского шрифта, о чём будет сказано ниже, определялась в основном типографией Академии наук, основанной в 1727 году в Петербурге, в дальнейшем также типографией Московского университета, основанной в 1756 году.

В связи с этим развитие русского типографского шрифта во второй половине XVIII века рассматривается в трёх направлениях: шрифты петербургской типографии Академии наук, шрифты типографии Московского университета и шрифты других государственных и частных типографий Москвы и Петербурга³⁷.

Примечание 37. Обследование шрифтов провинциальных типографий не входило в нашу задачу. Шрифты эти, как правило, часто заимствовались из типографий Москвы или Петербурга. Конец примечания.

До 1711 года основная издательская деятельность была сосредоточена на московском Печатном Дворе. Существовавшая в Москве с 1705 года так называемая «гражданская» типография В.А. Киприянова печатала преимущественно учебные пособия, карты и таблицы для навигаторов.

29 октября 1710 года Пётр I издал указ о переводе с московского Печатного Двора мастеров вместе с оборудованием в Петербург [183, с.3—6]. В 1721 году для печатания указов была организована типография при сенате. В 1722 году была создана специальная типография при Морской академии для печатания её трудов. Церковные книги в Петербурге с 1720 года издавались при Александро-Невской лавре.

Дальнейшее развитие издательской деятельности было связано с учреждённой в 1725 году Академией наук, при которой в 1727 году была организована типография со словолитней.

16 октября 1727 года последовал высочайший указ о распределении функций между типографиями [183, с.131]. Выпуск книг светского характера сосредоточивался во вновь организованной императорской типографии Академии наук, указы продолжали печататься в типографии сената, а церковные книги, ранее издававшиеся на московском Печатном Дворе и в петербургской типографии Александро-Невской лавры, передавались в ведение Московской синодальной типографии.

При Петре I было выпущено около 400 названий гражданских книг. С 1725 года по 1740 год вышло около 175 названий. За это время не отмечается существенных перемен в рисунке русского шрифта. Показательна в этом отношении книга «Военное состояние Оттоманския империи», 1737 (Ил. 24). Новый шрифт на титульном листе этого издания применён для слова «состояние», но он не набран, а выгравирован на дереве: ассортимент размеров шрифта был ещё недостаточно полон. Заголовок предисловия набран шрифтом строчного начертания с использованием букв «д», «е» большого размера, выполненных ещё словолитцем Михаилом Ефремовым в 1708 году.

Издательская деятельность активизируется с сороковых годов XVIII века. С 1741 года по 1761 год типографией Академии наук было выпущено около 650 изданий, не считая календарей, «Ведомостей» и других периодических изданий. Такому расцвету ведущей русской типографии XVIII века во многом способствовали ученые Академии, особенно М.В. Ломоносов.

По разносторонности и интенсивности издательской деятельности типография Академии наук соперничала с ведущими типографиями Запада. Не случайно поэтому, что до конца XVIII века под влиянием типографии Академии наук находились и другие русские типографии, как столичные, так и провинциальные, в том числе типографии Московского университета, сената, Сухопутного шляхетского корпуса. Они заимствовали у неё не только шрифты и типографское оборудование, но и квалифицированные типографские кадры.

При Петре I шрифты нарезали и отливали в Москве Михаил Ефремов, Григорий Александров и Василий Петров. Во вновь организованной типографии в Петербурге гражданские шрифты отливались бывшими учениками московской типографии Петром Григорьевым и Иваном Осиповым.

При устройстве типографии Академии наук латинские шрифты выписывались, судя по названиям, из Германии. Первые русские шрифты были в основном отечественного производства. С 1726 года, как об этом свидетельствуют источники, русские люди пунсоны делать и литеры отливать научились не хуже иноземцев [232].

В рисунке гражданского шрифта существенных изменений не произошло до начала тридцатых годов.

Новый вид шрифта, миттель антиква, появляется, согласно Тредиаковскому, только в 1733 году, когда вышло в свет объёмное издание «Мемории, или Записки артиллерийския» Сюриреи де Сен Реми (Ил. 25). Новый шрифт надо было нарезать так, чтобы он был более убористым и «чистым». «Пропорция сия,— пишет Тредиаковский об этом шрифте,— убориста на бумаге, чистаж несколько, но долговата, то есть такая, как немецким типографиям обыкновенна» [275, с.395]³⁸.

Примечание 38. В 1733 году вышел второй том указанного Тредиаковским сочинения, между тем как первый том, вышедший в 1732 году, был тоже набран новым шрифтом. Впервые этот шрифт прослеживается также в изданиях 1731 года (см. предисловие к книге Вейсмана Эренрейха «Немецко-латинский и русский лексикон». Спб., 1731). Конец примечания.

Новый шрифт отличался от предыдущих уменьшенным междустрочным пробелом в результате сокращения выносных элементов.

По сравнению с петровским шрифтом среднего размера миттель антиква несколько уже. Нижние завитки букв «ц» и «щ» в прописном начертании заменены обычным штрихом влево.

Шрифт миттель антиква был широко распространён в изданиях гражданской печати в Петербурге и Москве вплоть до восьмидесятых годов XVIII века. Объясняется это, видимо, тем, что для своего времени он был наиболее удобен для чтения, а также достаточно ёмок по сравнению с ранее применяемыми шрифтами среднего размера. Следует также учесть, что шрифт имел с 1740 года курсивное начертание и специальные знаки.

Гражданские шрифты тридцатых годов часто не соответствовали другим элементам оформления книги. В качестве примера можно привести ранее упоминаемую книгу «Военное состояние Оттоманския империи». Тонко гравированные на меди инициалы и иллюстрации книги контрастировали с применявшимся тогда шрифтом. Это обстоятельство требовало нарезки нового шрифта. Не случайно начиная с 1738 года отдельные заглавия в книгах (Ил. 26), а с 1740 года и титульные листы изданий стали украшать новыми шрифтами, что впоследствии привело к нарезке и новых текстовых шрифтов.

В 1744 году были изданы образцы типографий Академии наук. В этих образцах имелось: готических шрифтов 19, латинских 20, греческих 2, турецкий 1, русских 12 — всего 54 шрифта, не считая заглавных букв, рамок, виньеток и концовок³⁹.

Примечание 39. Эти сведения приводятся Д.В. Юферовым [314, с.14]. Образцы шрифтов 1744 года ни в архивах, ни в библиотеках не обнаружены. Первые образцы шрифтов, вышедшие в типографии Академии наук в 1738 году, включали только 14 вариантов немецких готических шрифтов [272, с.183—186]. Конец примечания.

Повторное издание образцов шрифтов под названием «Пробная книга всем азбукам, знакам и типографским украшениям, которыя при императорской Академии наук в типографии находятся»⁴⁰ было выпущено в 1748 году (Ил. 27) и отразило новый этап в развитии русского гражданского шрифта. К рассмотрению его мы и перейдём.

Примечание 40. Оразцы шрифтов были выпущены, видимо, под руководством словолитного мастера, Битнера [314, с.14]. Конец примечания.

Прежде всего — о названиях, которые получили шрифты в сороковых годах. На Западе названия шрифтов ещё с середины XVI века устанавливались главным образом по их размерам, а иногда также по названиям книг, которые набирали этими шрифтами (канон, августин, цицеро и т.д.). Древнерусские шрифты в XVII веке назывались или по именам граверов, которые их выполняли (осиповская, арсеньевская, никитская азбуки), или по назначению изданий (библейная, евангельская большая).

Гражданские шрифты в начале XVIII века называли главным образом по их назначению, причём понятия «шрифт» ещё не было — каждый размер шрифта или новой гарнитуры назывался азбукой. Так возникли азбуки — кумплементальная (размер шрифта «Геометрии» и «Комплементов» примерно соответствует по высоте очка литеры буквы «н» современному кеглю 12), ведомственная (соответствует кеглю 10) и т.п.

Чаще всего эти азбуки называли по их размерам — большая, средняя, мелкая.

Аналогичные названия гражданских шрифтов существовали почти до середины XVIII века. Так, например, шрифт, которым было набрано издание «Коронация Елисаветы...» (1744)⁴¹, назывался коронационным. Однако с сороковых годов появляются названия, заимствованные, по-видимому, из Германии: доппель цицеро, миттель антиква, гробе цицеро и другие. Надо отметить, что эти названия не соответствуют терминам, применявшимся позднее, например, гробе цицеро по размеру ближе к современному корпусу, корпус антиква — к петиту и т.д.

Примечание 41. «Обстоятельное описание... вшествия... и коронования Елисаветы Петровны». Спб, 1744. Конец примечания.

Из образцов «Пробной книги всем азбукам» 1748 года наибольший интерес представляют листы, на которых воспроизведены титульные шрифты: малый канон по высоте очка литеры буквы «н» соответствует примерно современному кеглю 36 (Ил. 28), доппель цицеро — кеглю 28, доппель цицеро малый — кеглю 24, парагон антиква на доппель цицеро— кеглю 20⁴². Форма этих шрифтов резко отличается от шрифтов петровского периода и отражает стиль середины XVIII века. Применялись они с сороковых годов до конца XVIII века. В «Пробной книге...» имеются различные варианты текстовых шрифтов, в частности такие, которые по рисунку ещё сохраняют связь с петровскими шрифтами, например, терция антиква, миттель антиква, цицеро антиква. Наряду с ними представлены новые виды шрифтов: парагон антиква (Ил. 29), гробе цицеро, а также мелкие размеры — корпус антиква (соответствует современному кеглю 8) и нонпарель антиква — самый мелкий шрифт, который тогда появился впервые. Согласно Тредиаковскому, этим шрифтом печатались придворные календари.

Примечание 42. Названия старых шрифтов даются в их тогдашнем написании. Конец примечания.

Вместо трёх размеров шрифта одного рисунка, применявшихся в первой четверти XVIII века, в образцах 1748 года и изданиях середины XVIII века значится уже тринадцать размеров двенадцати видов шрифта [275, с.362—363]. При этом следует отметить, что парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква имеют свои курсивы.

Во второй части образцов представлен полный ассортимент латинских шрифтов — от малого сабона антиква (соответствует современному кеглю 48) до нонпарели.

Весьма характерно, что латинские шрифты по начертанию не всегда сходны с русскими и, видимо, изготавливались в Петербурге. В России латинские шрифты уже в сороковых годах имели контрастную форму (Ил. 30). В Европе же (в частности, во Франции) новая контрастная форма рисунка шрифта появляется в парижской типографско-издательской фирме Дидо только в восьмидесятых годах XVIII века.

Как уже отмечалось, графическую основу петровского шрифта составили гражданское письмо конца XVII — начала XVIII века и шрифт антиква. В конце тридцатых — начале сороковых годов XVIII века гражданский шрифт существенно изменился, что связано с новыми тенденциями в области культуры, искусства и книгопечатания. XVIII век создаёт в русском искусстве свой стиль, который прошёл различные стадии развития от пышного русского барокко до строгого классицизма.

Новые рисунки шрифтов в большей степени разработаны школой русских гравёров того времени (И.А. Соколовым, Г.А. Качаловым и другими). Эти мастера работали при Академии наук и художеств. Судя по данным дошедшего до нас штатного списка служащих Академии наук середины XVIII века, словолитня Академии выполняла разнообразные работы. В списке значатся резчики медалей, заставок и портретов, выполнявшие заказы на разном материале — меди, стали и даже на камне (граните). Большинство резчиков гравировало географические карты и литеры. В штатном списке числилось 5 мастеров, 15 подмастерьев и 30 учеников. Последние выполняли самостоятельно какой-либо один вид работы, чаще всего гравировали литеры. Самой крупной фигурой в словолитне был, видимо, Иван Соколов. Про него сказано: «Отправляет все должности генерально». Про мастера Григория Качалова сказано: «Грыдфует проспекты и прочие всякие дела и портреты» [346, с.197—206]. Среди старых гравёров надо отметить Михаила Махаева. Он числился в штате словолитни с 1731 года и был подмастерьем у Ивана Соколова (гравировал главным образом географические карты и литеры)⁴³.

Примечание 43. Под руководством Михаила Махаева были, в частности, выполнены гравюры и географические карты известного гравированного на металле издания «Столичный город Петербург» (Спб., 1753). Однако надписи для этого издания, видимо, выполнены учеником Махаева Степаном Паниным. К числу учеников, которые гравировали в Академии художеств географические карты и литеры, относятся также Иван и Тимофей Лапкины [346, т.1, с.202—204]. Конец примечания.

Многие ученики этих гравёров к сороковым годам стали замечательными мастерами по гравированию шрифтов (прямых и курсивов). Эта преемственность подтверждается поразительным сходством как по начертанию, так и по контрасту штрихов и построению засечек гравированных шрифтов конца тридцатых — начала сороковых годов с образцами шрифтов типографии Академии наук. Сходство обнаруживается, прежде всего, в титульных шрифтах. Достаточно сравнить, например, шрифты, гравированные на металле, в издании «Атлас сочинений к пользе и употреблению юношеством и всех читателей ведомостей и исторических книг» (Ил. 31) с типографским малым каноном и доппель цицеро в двух вариантах. В текстовых шрифтах сходство наблюдается в парагоне антиква.

Приведённые данные позволяют установить, что пути создания шрифтов петровского времени и середины XVIII века были различными. Если первоосновой петровского гражданского шрифта было главным образом рукописное письмо начала XVIII века, то основой новых титульных шрифтов середины XVIII века — гравированные образцы конца тридцатых — начала сороковых годов XVIII века⁴⁴.

Примечание 44. Приведённые данные подтверждают, что новые рисунки шрифтов типографии Академии наук изготавливались и гравировались в словолитне этой типографии. Конец примечания.

Один из отличительных признаков новых видов шрифтов типографии Академии наук — их живописность и торжественность, а в мелких размерах (например, гробе цицеро) в известной мере изысканность. В художественном облике этих шрифтов отражается как бы переход элементов стиля барокко в рококо. Строгому оформлению петровских изданий, по преимуществу научно-практического характера, противостоит пышное убранство книг елизаветинского времени с их частыми описаниями фейерверков, иллюминаций и торжеств. Примером могут служить два инициала буквы «к»: из книги петровского периода — «Генеральные сигналы, надзираемые в российском корабельном флоте», 1716 и книги середины XVIII века — «Коронация Елисаветы...», 1744 (Ил. 32).

Для установления различия в начертаниях петровских азбук и азбук типографии Академии наук сравним их титульные шрифты. Если большинство букв петровского шрифта приближалось по своему начертанию к гражданскому письму, то в шрифтах середины XVIII века наблюдается другое явление. Новый рисунок шрифта, как уже указывалось, стал более «цветным». Кроме того, характерные русские буквы нового шрифта приближались по начертанию к полууставным шрифтам славянского книгопечатания (см. в табл. V верхние и нижние дуги в буквах «ж» и «к», треугольные окончания букв «б», «г» и других, асимметричное построение круглых частей буквы «б»). Эти особенности наблюдаются в гравированных шрифтах ещё с конца тридцатых годов.

Специфика новых шрифтов особенно заметна в буквах «з», «э», «ц» и «щ» с закруглёнными внизу завитками. Такие особенности в начертании буквы «з» наблюдаются, в частности, у Франциска Скорины и у Ивана Фёдорова, а также в амстердамской печати у Тессинга. Эти элементы в названных буквах сохранились в некоторых шрифтах начала XIX века и в современном шрифте, который появился в начале нашего века и носит название елизаветинского.

В отдельных буквах видно влияние и латинского шрифта. Наиболее характерна в этом отношении буква «у», она утратила сходство с образцом петровского периода и приблизилась по начертанию к латинскому игреку.

Каково же происхождение русского типографского курсива?

В русских типографиях курсив появился в 1734 году, когда его стали применять для выделения частей текста в книгах по языкознанию, других научных изданиях и в газете⁴⁵.

Примечание 45. По наблюдениям П.Н. Беркова, курсивный типографский шрифт впервые встречается в приложении к газете «Ведомости» №4 от 14 января 1734 года. В основе курсива, по мнению П.Н. Беркова, лежала «парадная скоропись» [171]. Конец примечания.

В образцах 1748 года курсивы имеют уже три размера: парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква. Курсив парагон антиква в это время используется в наборе титулов, заглавий и предисловий в книгах, посвящённых торжествам (см., например, книгу «Торжество Академии наук». Спб., 1749 (Ил. 33), 1750, 1751, 1752, 1758, 1760).

Если гражданский прямой шрифт в России содержит традиции главным образом рукописного шрифта, то корни русского курсива несколько иные. Прежде всего необходимо заметить, что новый курсив мало похож на скоропись середины XVIII века. Сходные формы рассматриваемого курсива мы обнаруживаем в гравированных образцах конца XVII — начала XVIII века, в том числе и в амстердамской печати⁴⁶. Этот курсив незначительно отличался от гравированного курсива середины XVIII века. Гравированный курсив уже в амстердамском книгопечатании, в общем, соответствовал гражданской форме шрифтов (см. титульный лист книги «Введение краткое во всякую историю...». Амстердам: Тессинг, 1699) (Ил. 14).

Примечание 46. Сходные образцы гравированного курсива с типографским чаще всего обнаруживаются в курсивных надписях, гравированных Алексеем Зубовым. Например, надписи листов «Свадьба Петра I и Екатерины», 1712. Конец примечания.

Типографский курсив середины XVIII века отличается от гравированного главным образом начертанием отдельных прописных букв, которое изменилось под влиянием прямого шрифта (за исключением буквы «А», выполненной в каллиграфической манере).

Рисунок отдельных строчных букв курсива приближается к скорописным образцам. Из них наиболее типичные буквы: «В», состоящая из двух наклонных вправо штрихов, покрытых сверху и снизу горизонтальными чёрточками, а также «р» и «х» с удлинёнными влево хвостами (табл. VI а, б). Характер такого рисунка применялся в основном до 1773 года. С этого времени прописное начертание буквы «А» и строчные «в» и «х», а с 1787 года также буква «р» приобретают вид, близкий современному. С этого же времени изменяется начертание строчной буквы «у», в которой правый штрих завершается диагональным штрихом влево.

Курсив парагон антиква, так же как и прямой парагон антиква, по контрасту в штрихах приближается к типу шрифтов нового стиля, тогда как в курсивных шрифтах миттель антиква и цицеро антиква контраст штрихов ближе к шрифтам старого стиля⁴⁷.

Примечание 47. Названиями «старый» и «новый» стили мы условно определяем умеренно и резко контрастные шрифты, которые по графическим признакам входят в первую (старый стиль) и вторую (новый стиль) группы. Конец примечания.

Следующие известные «Образцы» шрифтов типографии Академии наук были выпущены в 1765 году [11]. По рисунку и размерам «Образцы» 1765 года мало отличались от «Образцов» 1748 года.

Начиная с восьмидесятых годов, в связи с ростом выпуска научных изданий, а также под влиянием русского классицизма, происходят изменения в графике шрифтов, предназначенных для набора текста. Эти изменения отражены уже как в изданиях конца XVIII века, так и в «Образцах» типографии Академии наук, выпущенных ею в 1788 году [13]. В этих «Образцах» наряду с новыми рисунками и размерами шрифтов, появившихся в типографии Академии наук в восьмидесятых годах, представлены старые «Образцы», главным образом ранее описанные титульные шрифты⁴⁸ (Ил. 34).

Примечание 48. Особенность рисунка этих шрифтов заключается в букве «л», строгое начертание которой заменено рисунком левого штриха, как в письме. Конец примечания.

Новые «Образцы» шрифтов, главным образом текстовые, отличаются от старых размером (кеглем) и рисунком, за счёт некоторого уменьшения толщины соединительных штрихов⁴⁹.

Примечание 49. Новые образцы шрифтов, так же как и старые, строились самостоятельно, независимо от латинских. Характерные особенности новых рисунков шрифтов состоят в том, что буквы «ц» и «щ» могли быть с завитками или без них, а «ъ» и «ять» высокими или обычными. Конец примечания.

«Образцы» шрифтов 1788 года представлены в основном четырьмя размерами — терция прямая с курсивом, ординарный миттель на терцию с курсивом (по высоте очка литеры буквы «н» равны примерно современным 12 пунктам), гробе цицеро на миттель с курсивом (равен 10 пунктам), корпус с курсивом (равен примерно 8 пунктам) (Ил. 35).

Новый строгий рисунок шрифтов типографии Академии наук в значительной мере соответствовал стилю русского классицизма, который уже был отражён в русской книге конца XVIII века.

Анализ оформления изданий, выпущенных типографией Академии наук в XVIII веке, даёт нам возможность в некоторой мере определить, как на практике в этой типографии использовались вновь созданные шрифты.

С 1727 года по 1732 год для набора текста книжных изданий применялись главным образом средний и мелкий размеры шрифтов петровского времени. Средний шрифт, названный в «Образцах» 1748 года терция антиква, отмечается в изданиях с 1740 года, мелкий размер — цицеро антиква — с 1734 года. Оба шрифта мало отличались по начертаниям от среднего и мелкого шрифта петровского времени. Терция антиква имела довольно широкое применение не только для набора вводных материалов (предисловий, предуведомлений), но и для набора основного текста, в редких случаях даже стихов.

С 1734 года широко применялся шрифт мелкого размера цицеро антиква для набора не только разного рода примечаний, указателей (реестров), оглавлений, но и для набора текста (особенно малоформатных изданий, календарей, газет) вплоть до конца XVIII века.

Существенно по рисунку и размеру отличался от петровских новый шрифт, так называемый миттель антиква. Как отмечалось, шрифт до 1788 года имел самое широкое распространение, особенно для набора текста.

Шрифт гробе цицеро антиква, который отличался от цицеро антиква более широким очком, появляется в титульном наборе с 1748 года. По размеру очка шрифт этот соответствовал современному корпусу (кеглю 10)

Таким образом, самыми распространёнными шрифтами для набора текста со второй половины XVIII века были три вида шрифтов: миттель антиква, терция антиква и гробе цицеро.

Уже с 1742 года и до конца XVIII века в наборе текста и титульных элементов, особенно в изданиях, предназначенных для торжественных случаев, а иногда и в научных изданиях, применялся шрифт стиля парагон антиква (равен примерно современному 2кеглю 20).

Образцом издания, в котором широко использованы перечисленные виды шрифтов, является книга В.К. Тредиаковского «Сочинения и переводы как стихами, так и прозою», вышедшая в типографии Академии наук в 1752 году.

В наборе — прозаического текста данного издания впервые широко применён гробе цицеро. Стихи в этом издании набирались либо более мелким размером, в том числе корпусом антиквой, либо более крупным размером — парагоном.

Шрифты более мелких размеров, в том числе корпус антиква, имели довольно ограниченное применение. Ими, как правило, набирали стихи, а также реестры, ремарки на полях, таблицы, а иногда дополнительные тексты в календарях и газетах. Еще более мелкий шрифт — нонпарель антиква — широко применялся в придворных календарях вплоть до конца XVIII века.

Введены курсивные начертания трёх основных шрифтов: цицеро курсив с 1734 года, миттель курсив с 1740 года, парагон курсив с 1749 года. С 1776 года появляется корпус курсив, а с 1787 года терция курсив.

Титульные элементы с 1727 года до 1739 года набирались главным образом шрифтами петровского времени.

Титульные шрифты нового стиля различного размера (малый канон, доппель цицеро, доппель цицеро малая) имели самое широкое применение в период с 1740 по 1800 год.

По особенностям шрифтового оформления издания, выпущенные типографией Академии наук с сороковых годов XVIII века, можно разделить на три группы.

В первую группу необходимо отнести литературу, посвящённую торжествам в честь императрицы Елизаветы. Эти книги, как правило, имели большой или средний формат. Среди них можно выделить «Коронацию Елисаветы» (1744) и ряд изданий, выходивших в течение сороковых-пятидесятых годов XVIII века под названием «Торжество Академии наук». Их титулы были гравированными или включали почти полный набор типографских шрифтов. Текст же набирался, как правило, крупным шрифтом — парагон антиквой, прямым и курсивным начертаниями. Эти шрифты, особенно в «Коронации Елисаветы», органично сочетались с торжественным стилем декоративных элементов оформления (инициалов, концовок), гравированных Иваном Соколовым и Григорием Качаловым (Ил. 36).

Элементы торжественного помпезно-декоративного стиля в шрифтовом оформлении проникали не только в книги, посвящённые торжествам, но и в научные и даже военные издания⁵⁰ (Ил. 37).

Примечание 50. См., например, Вобан, «О атаке и обороне крепостей.» Спб., 1744, а также Миллер Г.Ф. Описание сибирского царства. Спб., 1750. Конец примечания.

К официальным изданиям, в шрифтовом оформлении которых преобладал торжественно-декоративный стиль, близкий к стилю барокко, относится и «Привилегия и устав императорской Академии трёх знатнейших художеств», вышедшая в 1765 году (Ил. 38, 39). Стилистические особенности этой книги проявляются прежде всего в сравнительно крупном шрифте (парагон антиква), которым она набрана, и аллегорических заставках.

Ко второй группе изданий, особенно распространённых в шестидесятые—семидесятые годы, следует отнести большую часть «изящной» литературы. Шрифтовое оформление сочеталось с лёгким узором наборного, как правило, цветочного орнамента. Книги эти, в противоположность изданиям первой группы, выходили малым форматом. Примером может служить издание книги Даниеля Дефо «Жизнь и приключения Робинзона Крузо» (1762—1764) (Ил. 40, 41). Лёгкая виньетка на титуле и изящный наборный орнамент гармонируют с завитками и особым построением отдельных букв (например, «э», «з», «л», «р») шрифта гробе цицеро.

Уже с пятидесятых годов XVIII века этим шрифтом набиралась большая часть «изящной»  литературы (см., например, «Письмо Горация Флакка о стихотворстве к Пизонам», 1753). Однако особенно популярен гробе цицеро был в царствование Екатерины II и применялся даже в научных изданиях, таких, например, как «Древняя российская идрография» Н.И. Новикова (1773). Наборные инициалы этой книги даны в стиле образцов французской типографии Фурнье середины XVIII века.

К третьей группе следует отнести издания конца XVIII века, которые набирались уже новыми, строгими по рисунку шрифтами, часто без виньеток и особых украшений. К этим изданиям — предвестникам русского классицизма — следует, в частности, отнести «Всеобщую и частную естественную историю» Ж. Бюффона (1789) и книгу Марка Витрувия Поллиона «Об архитектуре» (1790) (Ил. 42,43). Их оформление решалось только классически строгими и удобными для чтения шрифтами.

Журналы, как правило, набирались теми же шрифтами, что и книги. Со второй половины XVIII века текст журналов часто печатался более мелким шрифтом — гробе цицеро, а стихи и примечания — даже корпусом антиква. В качестве примера можно привести первый русский журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселения служащих» (1755), а также журналы, издававшиеся Н.И. Новиковым, в том числе «Трутень» (1769—1770), «Живописец» (1772—1773), «Кошелек» (1774), текст которых набирался шрифтом гробе цицеро.

В календарях на титульных страницах уже с сороковых годов появляются шрифты нового стиля. Текст и таблицы в календарях с 1732 года набирали цицеро антиквой, а заглавные буквы при цицеро появившимся уже в это время новым шрифтом — прописным начертанием миттель антиквой.

С середины семидесятых годов текст таблиц в календарях стали набирать более мелким размером — корпусом антиквой, основной текст — цицеро, а примечания — нонпарелью. С 1773 года выделения в тексте при цицеро стали печатать уже курсивом нового начертания.

К числу периодических изданий, выходивших в типографии Академии наук, относится газета «Санкт-Петербургские ведомости». Газета перепечатывала преимущественно сообщения из иностранных газет; сведения о внутренней жизни страны носили чисто официальный характер. «Санкт-Петербургские ведомости» предназначались для обслуживания узкого круга читателей, главным образом придворных сановников, следящих в основном за указами и другими официальными материалами, и лиц, интересующихся жизнью за рубежом. Тираж газеты в первой половине XVIII века едва достигал 600 экземпляров. После 1727 года формат газеты был увеличен примерно вдвое (около 150x200 мм, что приблизительно соответствует современному формату издания 70x90/16).

Объём газеты обычно не превышал 8 страниц.

До 1734 года газета набиралась, как правило, шрифтом мелкого размера петровского времени. С 1734 года газету стали набирать цицеро антиквой, мало отличавшимся от шрифта мелкого размера петровского времени, при этом в выделениях в тексте газет впервые применяется курсивный шрифт — цицеро курсив.

В семидесятых годах отдельные элементы текста газет набираются шрифтом гробе цицеро, а с июля 1788 года до конца XVIII века этим шрифтом печатался и основной текст газет.

Инициальные буквы в газетах с сороковых годов до конца XVIII века набираются уже титульными шрифтами нового стиля.

Другие изменения в оформлении газеты происходят уже во второй половине XVIII века, видимо, под влиянием Н.И. Новикова, который в газете «Московские ведомости» с 1779 года значительно расширил тематику печатаемых материалов.

Поэтому в дальнейшем описание особенностей оформления газеты «Санкт-Петербургские ведомости» во второй половине XVIII века даётся нами в сопоставлении с оформлением «Московских ведомостей».

<<< Пред.

Оглавление

След. >>>